2024年9月5日发(作者：)
一、单选
1、《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上最早由文人创作的：
①诗歌
史诗
③神话 ④戏剧
2、欧洲文学史上第一部文人史诗是：
①《伊利亚特》 ②《奥德赛》
《埃涅阿斯纪》
④
3、“不和的金苹果”最终被帕里斯判给了哪位女神？
①赫拉 ②雅典娜
阿佛洛狄忒
④阿耳忒弥斯
4、古希腊神话中，智慧女神的名字是
雅典娜
B.维纳斯 C.阿弗洛狄忒 D.阿耳忒弥斯
5、谁称萨福为“第十位文艺女神”？
①亚里斯多德
柏拉图
③贺拉斯 ④马克思
6、木马计的设计者是：
①阿伽门农 ②阿基琉斯
奥德修斯
④赫克托尔
7、古希腊戏剧的起源与庆祭哪一位神有关？
《神谱》
1
①阿波罗
狄俄尼索斯
（酒神） ③得墨特耳 ④赫淮提亚
8、被亚里士多德尊为悲剧典范的是：
①《被缚的普罗米修斯》 ②《安提戈涅》
《俄底浦斯王》
④《美狄亚》
9、古希腊悲剧中，于无知中犯了杀父娶母罪行的英雄是：
①伊阿宋
俄狄浦斯
③赫拉克勒斯 ④赫克托尔
10、《美狄亚》的作者是：
①埃斯库罗斯 ②索福克勒斯
欧里庇得斯
④阿里斯托芬
11、阿里斯托芬在哪部作品中描绘了一个理想的社会：
①《云》
《鸟》
③《马蜂》 ④《和平》
12、阿里斯托芬在《鸟》中描绘的理想社会是：
①理想国 ②黄金国 ③乌托邦
云中鹁鸪国
13.“ 戏剧艺术的荷马”指的是 ( )
A.埃斯库罗斯
索福克勒斯
C.欧里庇得斯 D.阿里斯托芬
1、在欧洲中世纪文学中，占有突出地位的文学是：
2
①骑士文学
教会文学
③英雄史诗 ④城市文学
2、流传迄今的欧洲最完整的一部史诗是：
①《埃达》 ② 《希尔德布兰特之歌》
《贝奥武甫》
④《英雄国》
3、《罗兰之歌》是哪国的英雄史诗：
①英国
法国
③ 西班牙 ④古罗斯
4、骑士抒情诗的中心地是法国的：
①北部 ②东部 ③西部
南部
5、骑士传奇（骑士叙事诗）兴旺于法国的：
北部
②东部 ③西部 ④南部
6、意大利第一部用俗语写成的学术论著是：
①《论俗语》 ②《新生》
《飨宴》
④《帝制论》
7、《神曲》中象征强暴的动物是：
①豹 ②狼 ③熊
狮
8、《神曲》中，带领但丁游历了地狱和炼狱的人物是：
3
①贝娅特丽丝
维吉尔
③贺拉斯 ④尤里西斯
9、《神曲》中，带领但丁游历了天堂九重天的人物是：
贝娅特丽丝
②维吉尔 ③贺拉斯 ④尤里西斯
10、首创用意大利民族语言写作文学作品的人是：
①彼特拉克 ②薄伽丘
但丁
④阿利奥斯托
11但丁将《新生》献给了他钟爱的少女，这个少女是( )
贝亚特丽齐
B.绿蒂 C.劳拉D.玛加蕾特
1、欧洲文艺复兴的发源地是：
意大利
②法国 ③ 西班牙 ④英国
2、被誉为“人文主义之父”的诗人是：
①但丁 ②薄伽丘
彼特拉克
④乔叟
3、人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试是在哪部作品中？
①《疯狂的罗兰》
《巨人传》
③《浮士德》 ④《十日谈》
4、《巨人传》中的塑造的一个人文主义理想的社会是：
4
德廉美修道院
②乌托邦 ③黄金国 ④云中布谷国
5、“七星诗社”诗歌是哪国的人文主义文学？
①英国 ②意大利 ③西班牙
法国
6、《乌托邦》的作者是：
①康帕内拉 ②柏拉图
莫尔
④伏尔泰
7、《理想国》的作者是
①康帕内拉
柏拉图
③莫尔 ④伏尔泰
8、“大学才子派”中年纪最小、贡献最大的剧作家是莎士比亚的先驱，他是：
①李利 ②格林
马洛
④基德
9、莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志是：
《仲夏夜之梦》
②《威尼斯商人》 ③《无事生非》 ④《驯悍记》
10、莎士比亚最具有社会讽刺意义作品的是：
①《仲夏夜之梦》
《威尼斯商人》
③《无事生非》 ④《驯悍记》
11、苔丝狄蒙娜是哪剧中的人物：
5
①《哈姆莱特》 ②《李尔王》
《奥瑟罗》
④《雅典的泰门》
12、奥菲莉娅是哪剧中的人物：
《哈姆莱特》
②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》
13、《麦克白》的主题是：
鞭挞野心
②讴歌英雄主义 ③揭露社会的黑暗 ④揭示人民的苦难
14、乔特鲁德（王后）是莎士比亚哪部作品中的人物：
《哈姆莱特》
②《李尔王》 ③ 《奥瑟罗》 ④《雅典的泰门》
15、《哈姆莱特》中忠于友谊，富于正义感的哈姆莱特的好友是：
①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯
霍拉旭
16.薄伽丘在其《十日谈》中主要运用的是( )
A.单线结构
框形结构
C.倒叙结构 D.双线结构
17、“大学才子派”指的是( )
英国文艺复兴时期的一批戏剧家
B.法国贵族派人文主义团体
C.德国浪漫主义文学团体 D.意大利中世纪后期诗歌流派
6
18莎士比亚悲剧中的麦克白杀死国王（邓肯），目的是( )
A.报杀父之仇 B.伸张正义
满足权欲和野心
D.雪夺妻之恨
1、17世纪法国古典主义最重要的喜剧作家是( )
莫里哀
B.高乃依 C.拉辛 D.拉 · 封丹
2、弥尔顿在长诗《复乐园》中叙述的主要故事是( )
A.亚当、夏娃被撒旦诱惑 B.耶稣被撒旦诱惑
C.亚当、夏娃不为撒旦所诱惑
耶稣不为撒旦所诱惑
3、18世纪启蒙主义文学成就最大的国家是( )
A.英国
法国
C.德国 D.意大利
4.《少年维特之烦恼》中爱情悲剧的女主人公是( )
绿蒂.
B.尤丽 C.路易丝 D.朱丽叶
5、18世纪法国哲理小说的开创性作品是( )
A.《爱弥儿》 B.《忏悔录》 C.《新爱洛绮丝》
《波斯人信札》
1、浪漫主义首先在哪个国家产生：
7
①英国 ②法国
德国
④意大利
2、法国第一个批判现实主义的作家是：
A 福楼拜 B 莫泊桑
司汤达
D 巴尔扎克
3、标志巴尔扎克走向现实主义道路的第一部作品是：
A《欧也妮葛朗台》
《朱安党人》
C《高老头》D《贝姨》
4、巴尔扎克笔下的著名金融资本家的形象有：
A 伏脱冷 B 高布赛克 C 葛朗台
纽沁根
二、多选
1、荷马史诗中的英雄有：（ ）
阿基琉斯、奥德修斯、赫克托尔
④希尔德·布兰特 ⑤罗兰
2、“荷马时代”的主要文学成就是：
神话
②寓言 史诗 ④戏剧 ⑤抒情诗
3宙斯是下列哪位神祗的儿子：
①乌拉诺斯
克洛诺斯
③盖娅
瑞亚
⑤厄洛斯
8
4、希腊神话的艺术特征主要有：
①宗教色彩重
想象力强
③迷信色彩浓
故事性强 哲理性强
6、争夺“不和的金苹果”的三位女神是：
赫拉 、 雅典娜 、 阿佛洛狄忒
④厄里斯 ⑤得墨忒耳
7、古希腊最重要的文艺理论家有：
柏拉图
②贺拉斯
亚里士多德
④西塞罗 ⑤卢克莱修
8、三连剧《俄瑞斯忒亚》包括：
《阿伽门农》
②《祈援人》
《奠酒人》、《报仇神
》 ⑤《七将攻忒拜》
9、下列属于古希腊抒情诗人的有( )
A.伊索
萨福
C.荷马 D.阿那克瑞翁
品达
1、欧洲中世纪文学按其性质分类，主要包括：
教会文学 、史诗、 骑士文学 、城市市民文学
⑤人文主义文学
2、《神曲》的组成部分有( )
《地狱》 .《炼狱》
C.《新生》
《天堂》
E.《在人间》
9
1、佛罗伦萨文坛上的“三杰”：
但丁 、薄迦丘
③塔索 ④阿里奥斯托
彼特拉克
2、法国的人文主义作家有：
龙沙 、拉柏雷
③让?拉辛 ④高乃依
蒙田
3、“大学才子派”包括：
①莎士比亚
、李利 、基德 、格林 、马洛
4、在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象：
①伊阿古
考狄利娅 、朱丽 、苔丝狄蒙娜 、邓肯
5、指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：
波洛涅斯 、霍拉旭 、乔特鲁德 、福丁布拉斯
⑤鲍西娅
6、指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：
哈姆莱特为父复仇
②霍拉旭为哈姆莱特复仇
雷欧提斯为父为妹复仇 、福丁拉布斯为父复仇
⑤波洛涅斯为女复仇
7、《哈姆莱特》中背叛友情，甘当奴才与帮凶哈姆莱特的同窗学友是：
10
罗森格兰兹 、吉尔登斯吞
③雷欧提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁布拉斯
8、指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：
伊阿古 、凯西奥 ③里根 、苔丝狄蒙娜 ⑤薇奥拉
10、《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是：
①凯西奥
、李尔
③班柯 ④福丁布拉斯 、
葛罗斯特
12、下列属于莎士比亚的传奇剧的是：
《辛白林》 、《暴风雨》
③《特洛伊罗斯与克瑞西达》
④《裘力斯?凯撒》
《冬天的故事》
13、莎士比亚的喜剧有：
①②③④⑤
①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》
④ 《错误的喜剧》⑤《驯悍记
》
14、莎士比亚的悲剧有：
①②③④⑤
①《雅典的泰门》②《裘力斯?凯撒》③《奥瑟罗》
④《麦克白 》⑤《李尔王》
11
15、莎士比亚笔下的悲剧人物有：
①②③④⑤
①哈姆莱特 ②奥瑟罗 ③李尔王 ④泰门 ⑤麦克白
16、莎士比亚的创作类型可分为：
①②③④⑤
①历史剧 ②喜剧 ③悲剧 ④悲喜剧 ⑤传奇剧
1、英国诗人弥尔顿三大史诗是( )
《失乐园》 、《复乐园》 C. 《浮士德》 D.《天路历程》 、
《力士参孙》
2、法国古典主义悲剧作家有( )
拉辛 .高乃依
C.莫里哀 D.布瓦洛 E.博马舍
1、法国启蒙作家狄德罗创作的三部哲理小说是( )
A.《老实人》 、
《拉摩的侄儿》 .《宿命论者雅克》 .《修女》
E.《天真汉》
2、司汤达的《红与黑》中描写的典型环境有：
维立叶城
B 下诺曼地 C 浦高列王室、
阴森的神学院 、 伪善的巴黎
3、法国现实主义的奠基人是：
ADE）
（AC）
12
（
巴尔扎克 、 福楼拜 、司汤达 、 莫泊桑
E 大仲马
4、19世纪后期欧洲文坛上的非主流文学有： （ABD）
唯美主义 、前期象征主义
C 古典主义 、
自然主义
E 现实主义
5、狄更斯的代表性作品有：
ABCDE）
A《远大前程》B《艰难时世》C《荒凉山庄》D《匹克威克外传》E《大卫科波菲尔》
6、列夫.托尔斯泰的自传体小说三部曲包括 （ACD）
《童年
》B《壮年》、
《少年》、《青年》
E《老年》
7、英国的浪漫主义作家有：（ ）
拜伦 、雪莱
C雨果
D普希金
、华兹华斯
8、法国浪漫主义文学早期的代表是：
A夏多布里昂 B斯塔尔夫人 C雨果 D贝朗瑞 E缪塞
三、填空
1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。
2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。
13
3、古希腊三大悲剧家是（埃斯库罗斯）、（索福克勒斯）和（欧里庇得斯）。
4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称 “（荷
马）时代”、又称“（英雄）时代”。
5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。
6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。
7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神，
8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。
9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。
10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。
11、英雄传说中的英雄都是（神）和（人）所生的后代。
12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，
（奥德修斯传说）系列等等。
13、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。
14、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。
15、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》）。
14
16、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。
1、（ 教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。
2、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。
3、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
4、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。
5、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。
6、（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
7、《神曲》分为（《地狱》）《炼狱》（《天堂》）三部。
8、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保罗）
和（弗朗齐丝卡）。
9、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。
10、在《神曲》中，古罗马诗人（维吉尔）引导但丁游历了地狱和炼狱，随后，（贝娅特丽丝）又
引导他游历天堂九重天。
1、欧洲最早的流浪汉小说是西班牙的（《小癞子》），它对欧洲小说的发展有深远的影响。
2、西班牙民族戏剧的奠基人是（维加），其代表作为剧本（《羊泉村》）。
15
3、乔叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），长诗《仙后》的作者是（斯宾塞）
4、《乌托邦》的文体是（对话体幻想小说）。
5、在莎士比亚之前，英国出现了一批所谓（“大学才子派”）剧作家。
6、意大利评论界把薄伽丘的（《十日谈》）和但丁的《神曲》相媲美，称之为（《人曲》）。
7、文艺复兴时期西班牙伟大作家（塞万提斯）创作了著名长篇小说《堂吉诃德》。
8、莎士比亚悲剧《奥瑟罗》中著名的反面角色是（伊阿古）。
9、（《威尼斯商人》）是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。
10、（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
11、《奥瑟罗》的女主人公是（苔丝狄蒙娜、），考狄利娅是（《李尔王、》）中的人物。
12、《麦克白》是一部揭露和鞭挞（野心）的悲剧。
13、《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。
14、哈姆莱特与克劳斯的冲突，其实质是（人文主义者）和（封建王权）之间的斗争。
15、请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：”人类是多么了不起的杰作！多么高贵的（理性）！多
么伟大的（力量）！多么优美的（仪表）！多么文雅的（举动）！在行为上多么像一个天使！在智慧上多
么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！“
16
16、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：（“生存还是
毁灭？”），这是一个须要认真思考的问题”。
1、《天路历程》是十七世纪（英）国作家（班扬）的作品。
2、在《伪君子》中作者塑造了一位光彩照人的女仆，她是（桃丽娜），而其主人公（答丢夫）成
了伪君子的代名词。
3、古典主义文学以（法）国的成就最大，（高乃伊）是古典主义悲剧的创始人。
4、法国古典主义的奠基之作是（《熙德》）。
5、法国古典主义悲剧的第二个代表作（让·拉辛），其代表作是《安德洛玛克》。
6、《诗的艺术》的作者是（布瓦洛），这是法国古典主义文艺理论的代表作。
7、歌德认为拥有“现存最伟大的最好的开场了”的剧是《伪君子》。
1、英国的启蒙文学以（现实主义）小说成就最高。
2、18世纪“启蒙运动思想家” 又被称为（百科全书）派。
3、恩格斯视鲁滨逊为一个英国（“真正资产者”）。
4、（理查生）是英国（家庭）小说的开创者，其作品以《帕米拉》、（《克拉丽莎》）最为著名。
5、汤姆和（苏菲亚）是菲尔丁的长篇小说（《汤姆·琼斯》）中的男女主人公。
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6、感伤主义这个名称是由劳伦斯·斯泰恩的小说（《感伤的旅行》）而得名。
7、（孟德斯鸠）的书信体小说（《波斯人信札》）是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国的启蒙文
学开辟了道路。
8、马克思赞赏《拉摩的侄儿》；恩格斯认为它与卢梭的《论人类不平等的起源》同属（“辩证法的
杰作”）。
9、法国启蒙文学唯一专门从事戏剧创作的作家是（博马舍）；其代表作是《费加罗的婚姻》。
10、（伏尔泰）的《老实人》中极富有哲理的名言是（ “种咱们的田地要紧”）。
11、莱辛最重要的美学著作是（《拉奥孔》），戏剧评论辑集是（《汉堡剧评》）。
12、卢梭（《忏悔录》）名为“忏悔”实为对社会的“控诉”，其文学创作的代表作是（《新爱洛伊
丝》），其女主人公是（朱莉）。
13、恩格斯称席勒的（《阴谋与爱情》）为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
14、歌德的代表作是《浮士德》，其体裁是（诗体悲剧）。歌德《浮士德》的两个“赌赛”中都出
现了魔鬼（靡非斯特）说他自己是“（作恶造善）的力之一体”。
1、英国最早的浪漫主义作家群又叫（“湖畔派诗人”）。
2、在《东方叙事诗》及其他一些作品中，拜伦塑造了一些孤傲的，反抗一切社会制度的叛逆者形
象，即著名的（“拜伦式的英雄”）。
18
3、欧洲历史小说的创始人是（司各特），其代表作是（《艾凡赫》）。
4、（德）国是浪漫主义文学思潮的发源地。
5、《〈克伦威尔〉序言》）被认为是法国浪漫主义运动的宣言。
6、1830年（《欧那尼》）的上演标志着浪漫主义战胜了古典主义。
7、（普希金）是俄国浪漫主义文学的代表，后期则转向现实主义。
8、莱蒙托夫在（《当代英雄》）中塑造了“多余人”形象（毕巧林）。
9、（《草叶集》）是惠特曼的代表作。
10、雨果的浪漫主义代表作是（《巴黎圣母院》）
11《悲惨世界》通过这三个人物——（冉阿让）、（芳汀）、（珂赛特）——的遭遇，淋漓尽致地再
现了这个人间地狱。
12、伏脱冷是法国著名作家巴尔扎克在小说《高老头》中塑造的一个极端利己主义的苦役逃犯的
形象。
13、巴尔扎克将他的小说冠以“ 人间喜剧 ”的总名，包括（90）多部作品。
四、名词及简答
1、新喜剧：是指希腊化时期，继阿斯托芬之后描写家庭日常生活的喜剧，又称“世态喜剧”。它
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迎合富人口味、回避社会问题，以描写贵族青年男女的爱情故事和家庭关系为主要内容。代表作家米南
德（前342-前292），传世作品《恨世者》、《萨摩斯女子》。
2、荷马式比喻” ：荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象，常借用自然界中的动
植物来喻人，类似这种根据生活中的直接观察，取之于自然现象的比喻，被后人赞誉为“荷马式的比
喻”。
3、简析《俄狄浦斯王》的结构艺术：
①追查凶手为主线,回顾式（追溯）结构。
弃婴-杀父-娶母-追凶-自惩；追凶————————自惩；功能：悬念强，时空集中。
②“发现”与“突转”：
（预言家说“你就是凶手”揭出总悬念；王后说出老王之死，让俄想起他打死一个老人的经历；报
信人说出弃婴之事，接近俄身世之谜；牧羊人说出全部真相，俄惩罚自己。）
功能：剧中人物的回顾，立即引起一个新的发现，新的发现又立即使悲剧主人公命运发生突转。环
环相扣将主人公一步步地推向悲剧的结局。过去推动当前。
“发现”是“指从不知到知的转变”。使置身于顺达之境或败逆之境中的人物认识到对方原来是自
己的亲人或仇敌
“突转”“指行动的发展从一个方向转至相反的方向”
4、荷马史诗的结构艺术
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（1）、结构宏伟，剪裁得当，布局巧妙。
两部史诗都分成24卷，都采用戏剧式的集中浓缩手法，将10年故事集中在一个人、一件事、或
一段时间内，把众多的人物、丰富的情节 浓缩成一个严谨的整体。
（2）、人物性格刻划鲜明
《荷马史诗》塑造了一系列古代英雄形象。并通过这些英雄形象表现了那个“英雄时代”的英雄主
义理想。在英雄们的们身上，既集中了部落集体所要求的优良品德，又突出了各人的性格特征。
（3）、形象生动的表现手法，如侧面烘托、荷马式比喻、惯用词语的重复。
5、中世纪文学的基本类型。
（一）教会文学又称僧侣文学；主要为当时的教士和修士写出，一般以《圣经》为题材，多采用梦
幻故事、寓意象征性的表现手法。
（二）史诗与谣曲；英雄史诗、“罗宾汉谣曲”
（三）骑士文学 ；主要体裁有骑士抒情诗和骑士传奇
（四）城市文学又称市民文学 。它取材于现实生活，具有鲜明的反封建、反教会倾向。《列那狐传
奇》
6、中世纪骑士文学的主要体裁。
骑士文学的主要体裁有骑士抒情诗和骑士传奇。
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（1）骑士抒情诗发源并主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故又名普罗旺斯抒情诗。作者主要
是封建主和骑士，艺术上受民间诗歌影响很大，内容多描写骑士们所谓“风雅的爱情”。
（2）骑士传奇 兴旺于法国的北方，作品缺乏历史现实依据，采用荒诞不经的冒险故事形式，在
虚幻中表现骑士精神。
7、《神曲》的双重性
《神曲》中表现出的新旧思想的矛盾：旧：中世纪思想意识和宗教神学观念；新：文艺复兴人文主
义思想的萌芽。
1）对宗教的态度
它揭露教会罪恶和僧侣阶级的贪婪腐朽；也歌颂宗教信仰对人的灵魂的指引作用，将宗教神学置于
至高无上的地位。
2）政治上
无情批判腐败的欧洲封建统治官僚集团，并贯穿着但丁对意大利复兴和统一的热切盼望；
3）对待人的理智
赞颂理性和自由意志、尊重知识并推崇古典文化，反对中世纪的宗教蒙昧主义；又从宗教观点出发，
把古典文化的哲人及作家、具有进取精神的奥德修斯打入地狱。
4）对待世俗生活
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肯定世俗的感情和爱情追求，对保罗和弗兰采斯加的爱情悲剧表示了深切同情；又将真情相爱的保
罗和弗朗西斯卡、殉情自杀的狄多打入地狱，表明但丁难以摆脱基督教禁欲主义的影响。
8、人文主义：是文艺复兴时期，新兴资产阶级反封建反教会的思想武器和思想体系。其核心就是
针对封建教会的以 “神”为中心，提出以 “人”为中心，所以被称为“人文主义”。
9、人文主义的几个特征：
1）强调人权反对神权（思想体系的核心内容）
2)主张个性解放反对禁欲主义（现世vs来世）
3）崇尚理性科学反对蒙昧主义
4）提倡平等博爱反对等级制度（歌颂友谊和个人品德）
5)主张国家统一、中央集权反对封建割据（政治理想：开明君主制度）
10、流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从
思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面
看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏
的《小癞子》。
11、“大学才子派”：16世纪后期,英国出现了一批人文主义剧作家,他们大都受过大学教育,具有
人文主义思想,学识渊博,在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才子派”
的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。
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12、莎士比亚化：“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神
的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善
于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品
的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义
的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流
露出来。
13、“福斯塔夫式的背景”：由恩格斯提出，福斯塔夫是莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物，
他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心，是莎翁笔下最成功的
喜剧形象。作品通过描写他的生活背景，写出了“五光十色的平民社会”，是谓 “福斯塔夫式背景”。
14、简析《堂吉诃德》的艺术特点
1）“戏拟”、讽刺手法。堂吉诃德的形貌装备，把曾经崇高的骑士喜剧化。
2）以主人公游历为线索组织情节，大故事套小故事的结构形式。
3）对比手法塑造人物。桑丘与堂吉诃德：身形坐骑；性格思想、生活、行动、语言。
4）民间俗语谚语的运用
15、古典主义文学的思想特征：
第一，受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文
学和现实政治结合得非常紧密。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
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第三，尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵
族的心理。
第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。（喜剧寓言和散
文则接触到第三阶级）
16、古典主义文学的艺术特征
第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第二，有一套严格的艺术规范和标准。 “三一律”
第三，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。高乃依（雄健崇高风格）、拉
辛（柔情优雅风韵）最具代表性。
第四，人物塑造类型化。布瓦洛：“凡是英雄都应该保持其本性
17、试析《伪君子》独特的艺术结构与精巧构思：
1）独特的艺术结构：
第三幕第二场这个中心人物才上场。尽量强化关于答丢夫的悬念，用两幕的戏去铺垫。
①开场：围绕答丢夫进行的家庭争吵。
②人物出场：一段对话、一个动作完成了性格的主要线索。
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2）通过夸张和对比，造成强烈讽刺：答丢夫内外对比；答丢夫之伪与奥尔贡之愚对照。
3）遵守法则，大胆创新。
①符合“三一律；②不墨守成规、大胆创新： A.插入悲剧因素；B.吸收民间闹剧和风俗戏剧手法。
18、简要分析答丢夫形象
①伪装清心寡欲、虔诚苦修，实质是贪吃贪喝的饕餮之徒。
②伪装无心财物，实际上觊觎奥尔恭的全部财产。
③伪装道貌岸然，骨子里是色胆包天。
④伪装仁慈善良，实质上是狡猾贪婪，心毒手狠。
⑤伪装虔诚信士，信仰宗教，实际上上帝只是他手中谋财纵欲的工具。
19、清教徒文学：17世纪的英国围绕清教革命，反映清教徒思想为特征的清教徒文学是资产阶级
革命的产物，以约翰·弥尔顿和约翰·班扬为代表。
20、感伤主义文学：18世纪后期流行于欧洲的一种文学思潮，因英国作家斯泰恩的小说《感伤旅
行》而得名。其特点是崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人精神生活，描写自然风景，留
恋宗法社会。它被称为前浪漫主义，是19世纪初期浪漫主义的先声。
21、启蒙文学的特征。
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首先，反封建反教会的思想内容，较之文艺复兴有更强烈的政治性和革命性。（启蒙作家的理性崇
拜和渴望参加现实斗争的倾向，使启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。）
第二，题材的民主性。（启蒙文学的主人公较之以往的文学发生了根本性变化，把资产阶级和其他
平民当作主人公甚至英雄人物进行描写。）
第三，革新了文学形式（反贵族文学的典雅矫饰，采用大众喜闻乐见的形式和语言，启蒙作家广泛
地采用小说、诗歌、戏剧和文艺性的政论等各种文体，打破了自古以来诗体文学独尊的局面，开创了文
学史上的散文时代。）
22、启蒙运动：18世纪发生于欧洲各国的一场反封建、反教会的思想革命运动。它是在资本主义
经济发展的基础上，在自然科学和唯物主义哲学的影响下产生的，是文艺复兴运动的继承和发展。它以
“理性”为武器，倡导用近代科学知识教育民众，启迪人民摆脱蒙昧状态，因而得名“启蒙运动”。它
为法国资产阶级大革命作了思想准备和引导。
23、狂飙突进运动：“狂飙突进”是十八世纪世纪七、八十年代德国文学史上第一次全国性的文
学运动，得名于克林格尔的同名剧本，是启蒙运动的继续与发展；该运动的作家们强调文学的民族性，
反对封建束缚，强调“天才”，同时受卢梭“返回自然”影响，歌颂大自由和淳朴的人民。该运动带有
个人主义的自发性质，未能引向政治斗争。 代表人物是青年时期的歌德和席勒， 代表作为《少年维特
之烦恼》和《阴谋与爱情》等。
24、浮士德博士形象分析。
浮士德形象：人类的象征形象
①资产阶级上升时期欧洲先进知识分子的艺术象征。（对文艺复兴至19世纪初300年来欧洲新兴
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资产阶级的精神发展历程作了深刻的回顾与总结。）
②以深刻的辩证法揭示了浮士德人格中的两种矛盾冲突：灵与肉 善与恶
③勇于实践，追求不息，自强不息，永不满足。 “浮士德精神”
25、浮士德的五个悲剧。
①书斋悲剧： 靡非斯特
②爱情悲剧： 玛甘泪（个人小世界）
③政治悲剧： （社会大世界）
④美的悲剧：瓦格纳 何蒙古鲁士 海伦 欧福良
⑤事业悲剧：改造大自然
26、如何理解浮士德和梅非斯特的辩证关系？
浮士德是灵与肉的对立统一，梅非斯特是浮士德的对立面，消极、否定精神的象征。是作恶造善的
对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。用矛盾对比的手法刻画人物群像。天
帝与魔鬼是理性于情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比。比较的手法使各自的性格特征
更为鲜明。
27、浪漫主义文学的主要特征
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1)、着重表现主观理想，抒发强烈的个人情感（个人与社会对立、情感对理性主义的反拨）。
2)、崇尚自然（把自然与资本主义文明对立，以对自然美的歌颂对照否定现实之丑）。
3)、重视民间文学，喜欢采用民间文学的题材、语言和表现手法（对贵族文化的否定）。
4)、喜欢描写东方异域或中世纪题材，追求传奇效果（对欧洲现世生活的否定）
5）、喜用夸张、对比手法，构设奇幻情节，塑造非凡性格，描绘险象奇观，以追求强烈的艺术效
果。
28、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义作家被称为“湖畔派”三诗人，即华兹华斯，柯勒
律治和骚塞；他们曾隐居于英国西北部湖区，由此得名；他们的诗作一般远离社会斗争，讴歌宗法式的
农村生活或自然风景，描写奇异神秘的故事和异国风光；常通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的
城市文明。
29、拜伦式英雄：是拜伦笔下的一类人物形象，最早萌芽于《恰尔德•哈洛尔德》。在《东方叙事
诗》中重点塑造了这类形象，他们是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，是高傲而倔强，忧郁而孤
独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者——烫烙着拜伦思想个性气质的深
刻印记。
30、在《悲惨世界》的序言中雨果指出的“本世纪的三个问题”是什么？
本世纪的三个问题指：贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱
31、现实主义文学的主要特征
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1）、客观真实性：忠实地反映社会的本来面目是巴尔扎克等作家的自觉追求。
2）、批判性：①直面现实 ②剖析动因
3）、典型性（注重人与社会环境关系的反映）：描写典型环境中的典型性格。
4)、具有内倾性和外倾性两种倾向
内：司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基
外：巴尔扎克、狄更斯、果戈理等。
5)、以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟。
32、试分析于连的形象的典型意义
于连的形象：
1）于连性格中显著的表层特征：聪敏过人；欲望强烈（平等欲、情爱欲、英雄欲）；热情充沛、
富于向上拼搏精神。
2）于连性格中深层的双重矛盾：①自卑与自尊；②向往坦诚与处世虚伪；③对黑暗现实的嫉恶如
仇与妥协利用
于连的形象的典型意义：
（1）、强烈的自我意识是其性格的核心成分。
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（2）、于连是拿破仑帝国和复辟时期具有平民反抗意识的个人奋斗者的典型，代表了法国平民出
身的资产阶级知识青年的普遍特点。他的性格历程反映了这一时代平民青年的悲剧命运。
33、简析《高老头》思想内容
1）通过高老头的惨死揭示了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。
2）显示了复辟时期贵族被资产阶级取代的历史过程
3）通过拉斯蒂涅的堕落反映了青年野心家的成长过程。（“社会教育”：鲍赛昂夫人、伏脱冷的
训导，鲍赛昂的被迫隐退，高老头的死）
34、简析《高老头》严谨的情节结构
共有四条情节线索
主线是拉斯蒂涅的性格蜕变（青年人的灵魂）和高老头的人生悲剧（家庭关系）；
副线是鲍赛昂夫人的情场失意与隐退（爱情）和伏脱冷的暴露与被捕友谊）
四条线索最终交叉在一起，互相对照、互相补充。揭露了19世纪巴黎物欲横流、污浊不堪、“金
钱轴心“的社会现状。
35、巴尔扎克《人间喜剧》的思想内容。
1）描写了封建贵族阶级的衰亡史；（贵族阶级或转化为资产阶级，或靠与暴发户联姻而苟延残喘，
或退出历史舞台）
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2）描写资产阶级的罪恶发家史，如高布赛克、葛朗台、纽沁根
3）揭露金钱的罪恶和金钱主宰一切的社会特征。（《欧也妮葛朗台》金钱毁灭了葛朗台的人性，
破坏了温情脉脉的家庭关系，也葬送了欧也妮的纯真爱情。）
五、论述题
1、联系作品论述莎士比亚《哈姆雷特》艺术成就
1）宏大的艺术场景：
描绘了极其广阔的生活画面：从宫闱到家庭、从深闺到墓地、从国家灾难到个人感情，政治斗争和
个人恩怨纠结，亲情、友情、爱情与社会责任相联，既深刻反映了时代风貌，又是人类永恒矛盾的缩影。
2） 情节的生动性和丰富性
①多条线索展示复仇故事，有主有次对比反衬。主线：哈姆雷特复仇；副线：雷欧提斯复仇；福丁
布拉斯复仇
②情节生动曲折，引人入胜。双方较量：暗中→正面（戏中戏）；哈姆莱特：主动、被动、主动
3）个性鲜明的人物形象
①善于展示人物内心冲突；②写出人物性格的多面性复杂性；③写出人物性格的发展变化；④对比
手法。
4）丰富多彩的戏剧语言。
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结合不同人物、场景、剧情需要穿插散文、古体诗、民间歌谣、市井俚语；充满诗意和激情；或机
智敏锐，或富于哲理（如哈姆雷特的思考独白）。
5）悲剧和喜剧因素融合
总体沉郁的悲剧氛围，插入波洛涅斯引人发笑的废话和掘墓人的插科打诨。如：掘墓人的对话、歌
谣。
2、联系作品论述莎士比亚悲剧的思想内容和艺术特色。
1)、广泛深刻地揭露社会的阴暗面，对人性作了全面透彻的剖析。
2）、表现正义力量的不可压抑和顽强抗争，闪耀着强烈的理想光芒。
3）、悲壮色彩：描写高贵人物（出身品性）在残酷现实面前的可悲毁灭。
4）、不仅将人物放在尖锐的外部冲突中描绘，而且将人物的内心冲突展示给我们。
5)、打破悲喜剧的严格界限，在不影响悲剧整体格调的情形下，适当穿插喜剧情节。
3、结合作品谈谈雨果《悲惨世界》的（思想内容）人道主义思想。
基本主题：雨果的宽恕、仁慈、博爱的人道主义思想 。
①立足于人道主义，反映下层人民悲惨处境；
②揭露资产阶级法律的不公正；
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③歌颂劳动人民和共和党人的英勇献身精神，表现作者共和、民主的政治思想；
④宣扬以仁爱精神对抗恶，人道主义的感化（米里哀对冉阿让、冉阿让对沙威）；
4、结合人物塑造及情节，试析雨果《巴黎圣母院》美丑对照原则的运用。
雨果在其《巴黎圣母院》中,将他的美丑对照原则运用到了一种极致。作品中的美与丑不是简单的
对立，而是错综地交织在一起，形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突。女主人公爱斯梅拉达是美的化身，
从相貌到内心都展示出美仑美奂的典型；敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良。副主教克洛德外表
道貌岸然，内心阴险狠毒；卫队长弗比斯外表潇洒风流，内心卑鄙自私。这几个人物本身就有着显著的
对照特征：爱斯梅拉达内外映衬,相辅相成，完美和谐；伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵；克洛
德与弗比斯则是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂。而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比：
在爱斯梅拉达的至善至美和伽西莫多的外丑内美面前，克洛德显得格外的丑恶不堪，弗比斯也尤为卑劣
琐屑。这里，美丑对照的运用，达到了理想化的效果，爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形象在
丑态人物的反衬下更为鲜美艳丽、光彩照人。而克洛德与弗比斯这两个丑角在美好人物的光照之下，更
显形象猥亵、灵魂肮脏，令人作呕。而以丑为美的理论，是作者世界观和方法论在美学领域的具体表现；
它强调的是丑中有美，视丑为美，变腐朽为神奇，让丑的事物也显示出美的一面。
（一）、纵向对照
在人物对比体系中，爱斯梅拉达无疑是这个体系的中心人物，克洛德、卡西莫多、法比和甘果瓦处
在这个体系的较为次要的地位，形成众星拱月之势。通过他们对爱斯梅拉达的不同程度、不同方式、不
同性质的爱展示他们各自的道德品质和性格特点，从而与爱斯梅拉达形成强烈的对照。
（二）、横向对照
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克洛德与卡西莫多是一对义父子，前者对爱斯梅拉达派人劫持在前，无耻威逼在后，后者则充满对
少女天真无私的爱慕，他冒死救出爱斯梅拉达，无微不至地照顾她，处处为她着想。雨果小说中这段话
恰如其分地表现了卡西莫多对爱斯梅拉达真切、无私的爱。两相对照，克洛德的极端利己的丑恶灵魂，
卡西莫多的自我牺牲的美德更加鲜明突出。
而卡西莫多与甘果瓦都曾受恩于爱斯梅拉达，但一个感恩戴德，一个却背信弃义。
（三）、自身对照
这种对照在运用上有两个层次，第一个层次是人物行动前后不同的对照。克洛德青年时期曾经是一
个有理智、有良知的静杖师，但他疯狂追逐爱斯梅拉达，控制司法，煽动遇昧无知的群众一再迫害不顺
从于自己的爱斯又成了恶的化身。这种行为前后不同的美丑对照，突出地说明了宗教神职如何异化与泯
灭克洛德的正常人性。卡西莫多起初在克洛德的指使下劫持爱斯梅拉达，凶恶愚昧，像一个“魔鬼”，
但爱斯梅拉达在他受酷刑、口渴难熬之时，给他送来一壶清水，他便产生感激之情，这个“魔鬼”变成
了一个高尚的人，成了爱斯梅拉达最忠诚的保护者。这种前后行为的对照，突出了少女的美，少女的仁
义之心对改变卡西莫多的心灵的巨大作用。
第二层次是人物仪表外貌与内心世界的对比。卡西莫多奇丑无比，又跛又驼又聋又哑。在他身上集
中了人间所有的丑陋，但如此奇丑无比的外表下却藏着一颗金玉般美好的心灵，他纯洁、无私、忠诚，
他为爱斯梅拉达所做的一切都证明了这一点，内在的美，使他变得崇高、伟大，“渺小变成了伟大，畸
形变成了美好”，这里丑的外貌就更加突出了美的心灵。
克洛德外表虽谈不上美，但他道貌岸然，是人们心目中知识、礼教的标准尺度。令人不齿的是人前
人后的他判若两人，真正的他为人虚伪矫作，心如毒蝎。”
《巴黎圣母院》正是通过这一系列完整的对比体系，突出了真、善、美与假、恶、丑的对比，起到
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了揭示事物本质特征及其复杂性的作用。
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