2024年9月21日发(作者：)
I
建筑工程
I
Architectural
Engineering
凝固的音乐与流动的建筑
张瑞英孙胜男卓梦娇
(聊城大学建筑工程学院
，
山东聊城
252059
)
摘要
：
“
建筑是凝固的音乐”
，
这句话被广泛地运用于探讨建筑和音乐之中
，
音乐是时间维度的听觉艺术
，
建筑则是
空间维度的视觉艺术。
看似两者类别不同
，
但二者都具有极强的感染力和高度的抽象性
。
音乐体现着空间的变化多
端
，
建筑有着音乐的创作灵感
。
二者的美在于不同因素的相互组合
，
组合出丰富多样和矛盾对立的美
，
因此本文将从
两者的组合中探寻音乐与建筑的美
。
关键词
：
音乐
；
建筑
；
组合
；
美
建筑是造型的艺术
，
人们从他的形体空间色彩中去体验美
感音乐是时间的艺术
，
人们从他的逻辑组合
，
从他的起承转合
中去体验美感
。建筑是属于眼睛的艺术
，
他在给人以视觉方面的
强烈震撼之后
，
化为音符
，
回响在我们的脑海中
；
音乐是属于耳
朵的艺术
，
在给人听觉上的深深撼动之后
，
让人体会他的严谨的
结构美和形式美
。
而这正是建筑所特有的
。
音乐是时间维度的听觉艺术
，
建筑则是空间维度的视觉艺
术
，
两者有着密切的联系
，
因此
，
人们常说
“
建筑是凝固的音
乐
，
音乐是流动的建筑
”
。
建筑是静止的
，
一旦赋予其流动的意
义便成了流动的音乐
，
音乐是流动的
，一旦赋予其凝固的意义
，
便成了凝固的建筑
。
建筑和音乐在数鮒构方面歸极其相近的共性
”
建筑在尺
度和比例方面都可以用数字衡量和操作
，
而音乐音符的音高
、
旋
律的起伏
、
节奏的跳动也均离不开数字与比例
。
建筑的群体布局
的对称
、
离散
、
组合
、
高低错落均和音乐的起伏连绵
、
轻重缓急
密切联系
，
时而聚
，
时而散
，
颇为相似
。
唯一不同的是
，
建筑是
沉默的空间的聚合
，
音乐是流动的时间艺术叫
建筑和音乐®
a
合方面也极具相似性
。
二把不同单位体
进行组合形成自己的韵律形式
。
建筑是凝固的音乐
建筑最基本的艺术语言是空间组合
。
它通过借助空间组合
，
利用纹理
、
尺度
、色彩等象征手法的组合
，
构建成一个个音乐般
的空间体系，
体现出三维空间的造型之美
。
透露出各种美妙的意
境
，
显现出各不相同的精神内涵叫
建设于我国明清朝代的北京故宫是世界最大的古建筑群
，
其
构图
、空间的变化此起彼伏
，
把它比作一曲成功的浑厚音乐毫不
为过
。
故宫以三大殿为中轴线，
从南到北穿过北京故宫
，
就可以
领略到她精彩绝伦的开端
、
辉煌华丽的髙潮
、
优雅毫不突兀的过
渡
、
言有尽而意无穷的结尾
。
其中的三个建筑高潮部分正完美地
诠释着中华文明积淀之美
。
这不正和交响曲的四个乐章一样
，
给
人以各有千秋
、
变化多样的美
。
故宫的院落有组织地排列组合
，
几百座殿宇
、
九千多间房间有组织地纵横交织
，
髙低错落
。
精心
勾画局部的细节排列组合
，
再加上高高明亮的牌匾和精美的饰物
的组合
，
撩撩几笔，
便将古代帝王的尊贵和皇家的威严展现于纵
［
作者简介
］
张瑞英
(1998
-
),
山东无棣人
，
聊城大学建筑工程学
院
，
本科在读
。
20
横捧阖之间
。
故宫之美来自于其严整的组合
，
来自于其严格地遵
循中轴线对称
，
来自于其高大殿宇之间的排列组合
”不同的殿宇
组合形成了不同的院落
，
不同的院落组合形成了高低错落
、
疏密
有致的建筑群故宫
，
正是由于其不同空间的组合
，
造就了东方建
的惊作
。
中国江南园林建筑
，
以其典雅明丽的建筑风格浮游于世俗之
外
。
它也是一个完整的空间系列
，
不同于北京故宫的肃穆严整
，
它不遵循严格的中轴线对称
，
反而以其步移景变
、
奇花异木
、
清
新脱俗享名于世
，
这便是一种自然状态的随机组合
。
因此徜徉
其间
，
给人以
\"
山重水复疑无路
，
柳暗花明又一村\"的感受
。与
北京皇家严整的院落组合相比
，
江南私家园林体现一种随意的排
列
，
而北京天坛则体现了天圆地方的神圣之感
，
藏传喇嘛庙则反
印了一种光屋陆离的夸张组合
。
不同时期
、不同风格
、
不同建筑思想的中国建筑均反映了一
种民族风格与传统特色
，
而这特色恰恰通过建筑群的排列组合体
现⑻而许多西方建筑侧重于高空的几何化布局
。
例如
，
著名的哥
特式罐以其尖锐的塔尖
MJ
天空
，
其崇尚脱俗的宗教神秘感
。
其外观结构和内部组织都给人以神秘久远的感受
，
而巴洛克式凶
则因为其繁绸的装饰体现其建筑风格和精神内涵
。
建筑形式之美体现在其形体
、
结构
、
质感
、
色彩等之中
，
再
进之
，建筑之美在于这几个方面如何组合
，
如何相互映衬
。
总而
言之
，
建筑形式之美主要表现在其排列组合之中
。
具体而言
，与
建筑美有关的有平面尺寸
、
立面比例
、
透视精准
、
色彩协调
、
序
列组合的排列
、
开放与私密等等
。
例如北京城中的宫城釆用色调
鲜亮的红白色
，
而周围的民居只使用灰白黑三色
，
通过对比的手
法衬托出故宫的庄严
，
体现出皇权至上的建筑思想
，
这便是一种
鳞辭冽组合
。
建筑是凝固的音乐
，
漫步于北京故宫
，
人们感受到的是气宇
轩昂
、
高昂激进的古军乐
；
漫步于苏州园林
，
则犹如聆听细腻缠
绵
、
优美典雅的江南丝竹声
。
二
、
音乐的酬
音乐
，
则是一种时间的艺术
。
似乎很难将其静止，
让其以一
种直观静止的方式表现出来
，
然而
，
建筑那此起彼伏的外轮廓与
跌宕起伏的旋律使两种艺术形式有了相通性
”
音乐的美来源于各种乐音的排列组合，
这种组合是旋律
、
节
奏
、
和声
、
音色
、
调式音乐乐素的恰当组合
。
比如欢快的音乐要
用较快的节奏进行组合
，
悲伤的音乐要用较慢的节奏进行组合
。
谨遵这种法则
，
著名乐曲
《
梁山伯与祝英台
》
要用小提琴进行演
奏
，
而
《
命运交响曲
》
要用钢琴
。
我们不能违反其音乐特定的选
择与组合叫
有人将
《
命运交响曲》
改编成电子琴演奏
，
则违反
了其音乐性格和其潜在的音乐精神内涵，
给人以异样的感觉
。
这
正像用通常的唱法去唱西洋歌剧
，用美声去唱中国京剧一样，
给
人以哭笑不得的感觉
。
音乐的各种要素组合成其特色并成为一个
绅辭
，
要素虾鮒随意改动
。
音乐作品不仅是音乐音素的组合
，
更需要乐句按照其精神内
涵进行排列
。
例如音乐烘托渲染出幽远飘渺的气氛需要几个小节
之间的接应衬托
。
音乐只有通过几个小节之间的排列才能创造出
其想表现的内涵
”
音乐不会过于简单，
因为它需要表现的是人的性格与志趣
。
三
、
音乐与酬
音乐与建筑都是有着悠久历史的古老艺术形式
，
千百年来他
们相互影响
、
共同发展
。从历史的维度来看，
两者有着惊人的相
似度
。
例如\"巴洛克建筑
”
，
为了突出宗教的神秘气氛和王室的
豪华排场
，
他将建筑
、
绘画
、
雕塑融于一体
，
借助姿势夸张的雕
塑
，
呼应的重叠圆柱
，
透视感极强的壁画在光与影中产生不同的
视觉效果
。
同一时期的\"巴洛克音乐\"借助始终不变的乐拍
、
统
一的器乐色彩
、
稳定相当的力度以及富于动力的节拍
、
连续不断
的运动和扩展的旋律来进行强烈的情感表达
。同样的还有哥特式
酬与
we
式音乐
。
建筑与音乐的共同之处就是他们和谐的比例都与数比有关
系
。
音乐讲究的是音程的大小
、
节奏的疏密
、
句幅的长短以及和
声
、织体的层次等，
只有比例合适才能让人听起来更加舒适
”
而
建筑也要求长度宽度高度符合一定的比例
，
满足一定的空间结构
层次
、
设计布局
，
如此
，
才能让人觉得建筑更加稳固
，
给人视觉
上的满足感
。
和谐
、
对称
、均衡是建筑统一的追求
，
而不同比例
的追求者形成了建筑与音乐上的不同流派
，
如音乐中追求黑暗的
恐惧
、
死亡的悲哀
、
彻底的痛哭带来的美感的哥特派
，
带有忧郁
悲伤色彩的爵士
，
蓝调
，
雷鬼等
；
建筑中的巴洛克建筑
、
哥特式
建筑
、
古罗马建筑
、法国古典主义建筑等
。
音乐与建筑惯用的手法非
“
重复
”
不可
。
许多建筑效果的形
成便是依赖光影
、
色彩
、
柱子的重复来实现
，
同样宏大的交响乐
曲也是通过旋律的重复与变幻来达到震撼人心的效果
。
例如欢乐
颂的前两句是平行方整的句式
，
第四句又重复主题，
整首曲子围
绕主题不断重复
，
也正是重复让交响乐曲听起来气势磅礴
。
例如
科罗拉多州空军士官学院的教堂
，
其用尖三角隐喻飞机
，
利用尖
三角进行单元的重复，达到一种群体的秩序感
，
旨在通过单元的
重匪成韵理
四
、
组合
组合美不仅体现于科学
、
艺术
，
更体现于沏
mm
。
组合美
实际上是一种对立统一的思想
。
若事物正处于一种对立统一的状
态
，我们便可以认为它是美的
。
正如在化学中有化合有分
解反映
，
在物理中有正电荷必有负电荷
，
在一些动物中有雄必有
雌
，
生命中有死必有生，
色彩学中有黑必有白等等
。
这些因素都
现代物业
Modern
Property
Management
是相互对立的
，
却也是以其独特的形式统一于各自的领域
”
离开
了对立统一，
事物便会处于孤立无援的状态
，
无法与其他要素进
和
。
组饌的法则立统一
”这一个法则我们可以将其魏
成
“
多样统一
”
、
\"矛盾对立
”两个方面
。
”
多样统一
”
体现的
是全局与局部的主从关系
”
全局的统一
、
局部的独立
、
全局与局
部的朋关系賊了对立统一的三个基本条件
，
缺少任何一个条
件都不能算作对立统一
。
例如主与从的关系不清晰
、
全局模糊
、
局部不独立都不能算是对立统一
。
“
矛盾对立
”
指的是局部与局
部之间的关系
”局部之间的关系变化多样，
有的相互映衬
，
有的
相辅相成
，
有的相互悖逆
，
有的珠联璧合
，
有的相反相成
。
将各
个局部进行统一
，使其多样却又在一统之中，
这样全局的多样统
一和局部的矛盾对立才能造就出事物的组合美
。
事物之间的差别是
“矛盾对立
”
的实质
，
没有差别何来矛
盾，
没有对立何来差异
，
更无所谓美
。
绘画中黑与白的对比
，
红
与绿的对比
，音乐中高音与低音的对比，
长短音的组合
，
舞蹈中
急与缓的交替
，
这些互相排斥的东西组合在一起，
才组成了最美
的和谐
。
白居易\"日出江花红胜火
，
春来江水绿如蓝
”
是红绿两
种补色之间的组合
，
伯雪歌送武判官归京
》
中
“
纷纷暮雪下辕
门
，
风掣红旗冻不翻
”
是红与白两种对比色的组合
，
苏轼的\"黑
云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船\"是黑与白两种极色的组合等
”
有差异才有美是事物的一个方面
，
另一个方面是这个差异
必须对立且统一
。
只有统一的事物才能展现出美感
，不能达到统
—
良莠不齐的具有差别的事物不会造就美感
。
\"
多样统一\"各不
相同的元素达到某种
“
整齐”
。
例如在门捷列夫将各种元素排
列进元素周期表之前
，
人们对元素毫无头绪
，
何谈美感
，
而在这
之后
，人们领会到各元素的异同
，
原本的杂乱无章变成了井然有
序
。
这证明整体感和统一感是审美主体的心理追求
。
组合的美在
于他能使相同的不同的因素变为一个统一体
。
组合美不仅表现在建筑与音乐中
，
一切艺术形式都能体现这
种思想
。
诗歌
、
绘画
、
雕塑
、
戏
、
书法等很多方面都可以见证组
合的美
。
诗歌因不同的词句
、
不同的平仄的组合体现美
，
绘画因
不同色彩
、
色调的组合展现美
、
书法因不同单字
、
不同形式的组
合展现美，
戏剧因不同腔调
、
不同招式的组合趋向美
。
若有了不
同的因素
，
若能达到统一
，
便可以展现出美的结果
。
⑴汪健蓉.音乐与建筑的通感效应及互补性
[J].
天津大学学
报(社会科学版)
,2005,7
05):457760.
[2]
陈燕.早期欧洲音乐与建筑的关系
[J].
高等建筑教育
，
2007,16
⑶:
44-46.
[3]
亦春秋.音乐与建筑(一)
[J].
琴
2010(7)
:65,
[4]
吴榛榛.巴洛克时期音乐与建筑结构要素的比较
[J].
大众
文
2009(10):105-106.
[5]
沈致隆,齐东海音乐文化与音乐人生
Dfl.2007.
21
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