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英语专业八级翻译指导:许渊冲诗译英法惟一人

许渊冲先生豪情满怀，名片上赫然印着\"书销中外六十本，诗译英法惟一人\"。

以后蒙先生多次惠赐大作，拜读之下，更知先生自诩\"不是院士胜院士，遗欧赠

美千首诗\"乃一代大师的坦然心声，实属当之无愧，

少年才俊，崭露头角

1921年4月18日，许渊冲生于江西南昌。他的母亲受过教育，擅长绘画，赋

予了他爱好文学和追求妇孺皆知的意思是什么 美的天性。表叔熊适逸是翻译家，他将青玉案元夕宋辛弃疾 剧目《王宝钏》

译成英文，在英国上演时引起轰动，并受到英国戏剧家萧伯纳的接见，使得年

幼的许渊冲对英语产生了强烈的兴趣，立下了学好英语的志向。他在当地的省

立南昌圆明园的历史资料 二中上学时，英语就已出类拔萃，并在1938年以第7名的优异成绩考入

了国立西南联合大学外文系。

西南联大虽然在1937年9月刚刚成立，在八年抗战期间环境极为艰苦，但是由

于荟萃，学风民主，因而成为当时中国的大学之一，杨振宁甚至认为它可以算

是世界一流的大学。在联大毕业的学生中，有获得诺贝尔物理奖的杨振宁、李

政道，获得\"两弹一星\"功勋奖章的王希季、朱光亚、邓稼先等杰出的自然科学

家，在文、史、哲等社会科学领域也名家辈出，许渊冲先生就是其中之一。

1939年，他在读一年级的时候，就把林徽音的诗《别丢掉》译成英文，发表在

《文学翻译报》上，这是他最早的译作。

两年后，陈纳德上校率领美国志愿空军第一大队，来到昆明援助中国抗日。许

先生和许多男同学一起报名服役，为美国空军担任翻译。在欢迎陈纳德将军的

招待会上，翻译不知道该如何翻译\"三民主义\"一词，许渊冲当即站起来翻译

到：\"ofthepeople,bythepeople,forthepeople(民有清明节时间 ，民治、民享)

\"陈纳德将军听懂了。许渊冲在中学时喜欢集邮，他有一张美国邮票，左边印着

林肯，右边印着孙中山，上面写的就是林肯的这句话。这是许渊冲第一次在外

语口译中崭露头角。1948年，他到巴黎大学留学，得以精通法语，深入研究法

国文学你侬我侬1v1 。期间留法学生组团去罗马，受到教皇接见，学生中只有他懂得意大利

语，于是由他代表留学生讲话，可见他在语言方面的造诣之深。

在巴黎，许渊冲参加了留学生组织的\"星期五学会\"，热情地学习马克思主义，

探讨救国救民的道路，认识到报效祖国才是真正的出路。1951年，他与数学家

吴文俊、画家吴冠中等一起回国后，被分配在北京外国语学院法文系任教。

历经坎坷，忍辱负重

许渊冲性格豪放，心直口快而胸无城府。俗话说树大招风，言多必失，他因此

在历次政治运动中备受磨难。早在50年代初期的\"三反\"运动中，他的蓬勃朝气

就被说成是\"个人英雄主义\"和\"名利思想严重\"，前后做了7次检讨才勉强过

关。接踵而来的肃反运动更是厉害，他由于在陈纳德麾下当过翻译，差点被打

成国民党特务。他据理力争，被停职反省，批判检讨，被软禁达半年之久。幸

好组织上在审查了一年之后，得出了\"个人英雄主义思想膨胀\"，按人民内部矛

盾处理的结论，他才得以幸免于难。

1956年，在提倡\"百花齐放、百家争鸣\"的短暂日子里，许渊冲早年翻译的德莱

顿的《一切为了爱情》得以出版。接着他又与鲍文蔚合作，把秦兆阳的《农村

散记》译成法文，由外文出版社出版。可惜好景不长，鲍文蔚在反右运动中被

打成右派，许渊冲在1958年的大跃进运动中也被批判为思想右倾，罪名是他主

张学习外语要\"少而精\"，被认为是反对\"多快好省\"的总路线。也许是个\"老运动

员\"的缘故吧，才华横溢的许渊冲直到38岁，才遇到了理解他的照君姑娘，两

人于1959年一见钟情，缔结良缘，从此相濡以沫，同甘共苦，至今已共度了将

近半个世纪的岁月。

可想而知，许渊冲在十年*中必定是在劫难逃。他经受了对知识分子的种种凌

辱，还被补戴上\"漏网右派\"的帽子。所受的批判可谓荒诞之极：给美国空军当

过翻译，造反派硬说他是帮美帝扔原子弹屠杀日本人民；见过罗马教皇，他就

被当成国民党潜伏在大陆的最危险的特务。他不同意当时把毛泽东诗词译成分

行散文的做法，烈日下被批斗的时候，嘴里嘀咕着用韵文翻译毛泽东诗词。不

料造反派竟因此污蔑他歪曲毛泽东思想，狠狠地抽了他一百鞭子，疼得他无法

坐下，照君夫人只得把救生圈吹足了气给他当座垫。

1971年，他被调到洛阳外国语学院任教，完成了毛泽东诗词的翻译。但直到

\"*\"后的1978年，他独自翻译的《毛泽东诗词四十二首》的英法格律体译本才

得以出版。

诗译英法舍我其谁

上世纪80年代中期，我在巴黎高等社会科学院进修，常到书店浏览，发现中国

的经典著作，除了被汉学家译成法文的四大名著之外，其余只有一些薄薄的小

册子，几乎无人注意。当年梁宗岱把陶潜的诗词译成法文，诗人瓦雷里深表赞

赏，并亲自为法译本作序。我想如果有人能把唐诗宋词等中国文化的精粹译成

外文，将使世界更加了解中国。我自己才疏学浅，只能感叹一番而已。不料时

势造英雄，果然出了一位精通中国古典诗词和英法两种外语的大才：许渊冲先

生。

凡是译者都知道译事之难，相比之下，诗歌讲究格律音韵，自然是难上加难。

唐诗宋词博大精深，理解已属不易，况且要译成外文，其难度可想而知，非大

家焉敢问津？译诗不同于云山雾罩的空头理论，可以用些似是而非的时髦术语

蒙混过去，译诗是要一字一句明明白白地与原文对照的。

许渊冲从1956年开始出版译作，由于历次政治运动的干扰，他在解放后的30

年里只出了4本书。十年*结束时，他以几近花甲之年，步入了一生中最美好的

金秋季节。1983年他回到北京，任北京大学国际政治系兼英语系教授，从此笔

耕不辍。他对翻译中国古典诗词早有心理准备，而且有了翻译毛泽东诗词的实

践，因此翻译起古典诗词来自然驾轻就熟，得心应手。

许渊冲的法文译著主要有《唐宋词选一百首》(1987)，《中国古诗词三百

首》(1999)。英文译著主要有《西厢记》(1992)、《诗经》(1993)、《宋

词三百首》(1993)、《楚辞》(1994)、《中国古诗词六百首》(1994)、

《汉魏六朝诗一百五十首》(1995)、《元明清诗一百五十首》(1997)、

《唐诗三百首》(2诗人袁枚的枚念什么 000)和《新编千家诗》(2000)等。他的30首译诗被国外

的大学选作教材。钱钟书先生在看到他的《李白诗选》(1987)的英译本后曾

说：\"太白能通夷语……惜其尚未及解红毛鬼子语文，不然，与君苟并世，必莫

逆于心耳。\"英国智慧女神出版社认为《西厢记》\"在艺术性和吸引力方面，可

以和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》相媲美。\"英国企鹅出版社出版了许渊冲

的《中国不朽诗三百首》(1994)，在英美加澳等国同时发行，这是该社第一

次出版中国人的译作，因为\"此书的译文是绝妙的\"。

尽管许渊冲在翻译古典诗词方面，也往往会像当年的严复那样，为一词一句而

绞尽脑汁，为此几乎达到了痴迷的程度。有时灵感突发，他会在半夜里起来开

灯，记下睡梦里想到的诗句。他有许多文章谈到译诗的体会和甘苦，例如陶潜

的名句：\"结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。\"说的是诗人

在喧闹的环境里依然保持内心的宁静，原因在于\"心远地自偏\"。有译者按字面

译成\"心在远方，地上就没有车马喧闹的声音。\"而许渊冲认为如果没有车马喧

闹的声音，是否\"心远\"就无所谓了。之所以强调\"心远\"，意思就是只要心高意

远，即使是车马喧闹的地方也会变得和偏僻的地方一样宁静。因此他把这一句

译成\"Secludedheartcreatessecludedplace\"，强调心静地自静，显然更贴

近原诗的神韵。

许渊冲的人生格言是\"自信使人进步，自卑使人落后\"，此言非虚。诚如钱钟书

先生所言：\"足下译著兼诗词两体制，英法两语种，如十八般武艺之有双枪将，

左右开弓手矣！\"迄今为止，有哪一位外国学者能够用中英文互译？有哪一位中

国学者用英法两种外语翻译过中国的诗词？韩沪麟在论及许渊冲时说得不错：\"

他能用英、法文把唐诗宋词翻译出版，就是硬功夫。\"

1999年，北京大学、南京大学、南开大学、浙江大学、南昌大学、广西师范大

学等高校人文学院的10位教授，联合提名许渊冲为诺贝尔文学奖的候选人。诺

贝尔文学奖评委会的一位评委、法国女诗人给他回了信，称他的翻译是\"伟大的

中国传统文学的样本\"。许渊冲回信说，诺奖一年一个，唐诗宋词流传千年。第

二年诺奖评委会还成立了一个5人小组，专门研究有关他的申报材料，并希望

这些单位继续推荐，因为申报材料始终有效。

理论创新自成一派

大凡有心的翻译家，往往在翻译的同时潜心研究，总结经验，如罗新璋先生总

结的三非(外译中，非外译\"外\"；文学翻译，非文字翻译；精确，非精彩之

谓)等。关于翻译，前人有许多值得借鉴的论述。孔子早就说过\"知之者不如好

之者，好之者不如乐之者\"；严复提出了\"信达雅\"的翻译标准；鲁迅有关于中国

文学的\"三美\"论(意美、音美、形美)；钱钟书有\"化境\"说(文学翻译的标准

是\"化\")；朱光潜有诗论(\"从心所欲，不逾矩\"是一切艺术的成熟境界)；郭

沫若有\"再创论\"(\"好的翻译等于创作，甚至超过创作\")；傅雷有\"神似说\"(\"

翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似\")；叶君健有\"竞争说\"(\"要

把尽量多的世界文学名著变成中国文学的一部分……这里要展开竞赛\")等。

许渊冲说过：\"理论来自实践，又要受到实践的检验。实践是检验真理的惟一标

准。这是我提出\'创中国学派文学翻译理论\'的哲学基础。\"他正是在继承前人学

说的基础上，集毕生翻译之经验加以发展，提出了自成一派的翻译理论\"优化论

\"，用\"美化之艺术，创优似竞赛\"这十个字加以概括，并且在《翻译的艺术》

(1984)、《文学翻译谈》(1998)、《文学与翻译》(2003)等著作中，对

形似与神似，求真与求美，翻译与创作，\"翻译腔\"和\"四字成语\"，中西文化的

差异，两种文化的竞赛等问题进行了具体的论述，归纳起来可以分为以下三

论：

\"三美论\"(意美、音美、形美)是译诗的本体论。三美之中，最重意美，音美

次之，最后是形美，也就是说翻译是美的创造，所以神似胜于形似，要在传达

原文意美的前提下，努力做到三美齐备。\"三化论\"(深化、等化、浅化)是译

诗的方法论。分别利用加词、换词和减词等方法，通过意译来努力达到神似的

境界。\"三之论\"(知之、好之、乐之)是译诗的目的论。知之是使人理解，这

是翻译的基本要求；然后要求好之，能使人喜欢；的境界是乐之，能使人愉

快。

为了追求\"三美\"，许渊冲在译诗的时候字斟句酌，反复推敲。《约翰克利斯

托夫》里的一首诗《星中古石》，原诗的字数分别是7654321，隔行押韵。他

保持了原诗的形状和音韵，而且传达了它的意美：

法国人没有力量

禁止言论自由

不能把太阳

埋进地球

打个洞

没有

用

在多次关于文学和翻译的会议上，许渊冲都谈到《诗经》中的名篇《采薇》：\"

昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴，我心伤

悲，莫知我哀。\"他用法文译成：

Amondpart,

Lesauleenpleurs;

Auretourtard,

Laneigeenfleurs.

Lents,lentsm临安春雨初霁古诗拼音 espas,

Lourd,lourdmonCoeur;

J\'aifaim;j\'aisoif,

Quelledouleur!

译诗词句对仗整齐，音韵抑扬顿挫，读起来朗朗上口，而且用杨柳哭泣和雪花

纷飞传达了人物的悲痛之情，称得上是体现\"三美论\"的典范之作。

许渊冲除了译作之外，还出版了《中诗英韵探胜--从<诗经>到<西厢记>》

(1992，1997)等英文著作。他的译作是他的翻译理论的实践，所以钱钟书先

生在收到他的《唐诗一百五十首》(1984)和《翻译的艺术》之后，在回信中

予以高度的评价：\"二书如羽翼之相辅，星月之交辉，足徵非知者不能行，非行

者不能知，空谈理论与盲目实践，皆当废然自失矣。\"

译坛大师奋斗不息

在把中国古典诗词译成外文的同时，许渊冲也把英国和法国的许多名著翻译成

中文。他以古稀之年参与翻译普鲁斯特的巨著《追忆似水年华》(1990)，独

自翻译了福楼拜的《包法利夫人》(1992)，司汤达的《红与黑》(1993)，

到78岁时还出版了罗曼罗兰篇幅浩繁的长篇巨著《约翰克利斯托夫》

(1999)。我曾问起他为什么要从事如此繁重的劳动，他说是湖南文艺出版社

说他译得好，他是士为知己者用，令我对他的率真颇为惊讶。

其实毫不奇怪，许渊冲从事翻译，就是为了实践他的翻译理论，也就是力争超

越前人的翻译，甚至在两种语言文化的竞赛中超越原作。傅雷的译文已被公认

为经典，不过他本人在家书中也坦言自己的局限性，认为自己的译文有许多地

方可以修改。我学识浅薄，不敢妄评，况且对他翻译的巴尔扎克小说也钦佩之

至。不过我在细读他翻译的罗曼罗兰的《名人传》的时候，对他的译文也不

敢恭维，因为时代变了，语言变了，到了重译的时候了。这个例子只是说明，

即使是经典译作也可以随着时代的变化而更新，所以许渊冲要和傅雷展开竞

赛：\"傅译已经可以和原作媲美而不逊色，如果再创造的\'美\'能够胜过傅译，那

不是级的乐趣吗？\"在这场竞赛中，许渊冲首先是\"自得其乐\"，然后是希望与人

同乐：\"如果\'自得其乐\'能够引起广大读者的共鸣，那不是级的\'善\'，的好事

吗？\"

本着与人同乐的愿望，许渊冲重译古典名著，力求使译文达到神似和\"三美\"的

境界，然而阳春白雪，和者盖寡，他的翻译理论和方法既属首创，难暗示的近义词 免众说纷

纭。他翻译的《红与黑》，在90年代中期的一场不大不小的讨论中，几乎成为

众矢之的。只有翻译家罗新璋支持他的观点，指出\"现在是\'俗文化的狂欢节

\'\"，认为\"治史，才学识；治译，也要靠才学识。没有创造力的译文，总没有生

命力。生命就是创造。创造，才是生命。\"两位追求美的翻译家惺惺相惜，许渊

冲视之为\"一士之谔谔\"，胜过\"千夫之诺诺\"多矣。正因为如此，当他翻译的

《红与黑》出版之后，湖南文艺出版社经过研究，认为只有他的译文胜过傅

雷，所以约他翻译《约翰克利斯托夫》，75岁的许渊冲如逢知音，愿意尽心

竭力也就不足为怪了。

当然，除了理论之外，中文和外文的深厚修养，极为丰富的人生经验，也是许

渊冲译文出众的原因。克利斯托夫一生备受压制和排挤，以至于无法从事音乐

创作。许渊冲在翻译时感同身受，常常热泪盈眶，这种心灵相通的感觉，使他

的译作中常常出现神来之笔。正是由于对翻译事业的执著，在《红与黑》讨论

以来的10年里，他坚定不移地走着自己的路，又有20余种专著和译著问世，

创造了我国译坛前所未有的奇迹。

老骥伏枥，志在千里

罗曼罗兰的《哥拉布勒尼翁》中的主人公是个天性乐观的高卢人，他经历

了种种不幸遭遇，却以乐天主义的态度享受人生。许渊冲最初翻译这部法国小

说也许并非偶然，他正是以这种乐观的人生态度，才克服了人生道路上的种种

坎坷，始终精神奋发，保持着昂扬的斗志。

在西南联大读书的时候，杨振宁、李政道、朱光亚等都是许渊冲的同窗。杨振

宁学的是物理，但是喜爱中国古诗，而且英语极佳，因此与许渊冲成为好友。

杨振宁在获得诺贝尔物理奖之后说过：\"我一生最重要的贡献是帮助改变了中国

人自己觉得不如人的心理。\"许渊冲也是这样看的，其实他自己又何尝不是如

此？老一辈学者正是有了这种雄心壮志，才会老骥伏枥，志在千里。许渊冲虽

然年过八旬，但精神矍铄，神采飞扬，开会必然演说，而且声如洪钟，正如杨

振宁引用朱自清的旧诗所云：\"但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏！\"

韩沪麟并不完全苟同许渊冲的理论，但对他的\"赤诚自信、锐意进取的精神\"依

然\"表示深深的敬意\"，这也许是学界大多数人的共识。我们对许渊冲的理论和

译作可以见仁见智，因人而异，但是他以耄耋之年呕心沥血，著作等身，为翻

译事业奋斗终身的雄心壮志，值得我们引为楷模。衷心祝愿许渊冲先生健康长

寿，成为中国译坛的一棵不老青松。