歌剧的英文译语怎么说

艺术品鉴

14

深度翻译视角下的歌舞剧

《

刘三姐

》

英译研究

蒋樟健

(

梧州学院外国语学院广西梧州543000)

基金项目

:

梧州学院院级科研项目

“

广西桂林永福民间彩调翻译策略初探

”(2011C007

)。

作者简介

:

蒋樟健

(1980-游山西村陆游

),

男

,

广西桂林永福人

,

硕士

,

梧州学院外国语学院讲师

、

英语专业教研室主任

。

【

摘要

】本位以

“

深度翻译

”

作为歌舞剧

《

刘三姐

》

英译研究新视角

,

从杨宪益英译本的简介

、

目录

、

前言

、

角色介绍

、

剧照

、

文内注等方面

来评析该译本的

“

深度翻译

”

策略

。

【

关键词

】歌舞剧

《

刘三姐

》;

深度翻译

;

英译研一起的反义词 究

【

中图分类号

】H315.9【

文献标识码

】A【

文章编号

】1003-9619(2019)29-0014-02

1“

深度翻译

”

的理论发展与实践

“

深度翻译

”

由美国哲学家阿皮亚

(

A

pp

iah

)

提出

,

指的是

“

以评注

或附注的方式力图把译文置于深厚的语言和文化背景中的翻译

”

[

1

]。

该理论来源于美国人类学家格尔兹的

“

深度描写

”

理论

,

在

“

深度描

写

”

之下

,

文化分析被看成是一种探索意义的阐释性科学

。

深度描写

理论的阐释特性与翻译所具有的理解

、

阐释特征

,

两者具有共通

性

[

2

]。

赫曼斯

(

Hermans

)

指出深度翻译是减少跨文化难度和翻译难

度的有效方式

[

3

]。

张佩瑶也认为

,

深度翻译策略与操作方法能有效

地处理文化

“

异同

”

问题

,

能帮助外面的世界逐渐认识

、

认同和欣赏我

国独特的文化特征

[

4

]。

孙宁指出

,

译者作为异质文化的调停者应该

凭借深度翻译策略来发挥译者的主观能动性

[

5

]。

章艳把深度翻译当

成是文化交流的必由之路

[

6

]。

刘雪芹认为民族典籍翻译也可以走深

度翻译之路

[

7

]。

深度翻译作为一种翻译方法

,

通过在翻译文本中添加相关的注

释

、

评注等内容

,

其实是增译的使用方法

,

并不是什么新奇的方法

。

但是

,

在西方文化霸权的背景下

,

深度翻译通过在翻译文本中添加跟

源语文本有关的各种注释和评注等信息

,

努力去重构跟源语文本有

关的社会文化内容

,

帮助目的语读者了解和欣赏源语文化

,

这对于中

国文学经典走出去

、

树立我们自己的文化品牌

、

增强民族和文化自

信

,

都有非常重要的现实意义

。2歌舞剧

《

刘三姐

》

剧本及英译本简介《

刘三姐

》

歌舞剧剧本先后于

1959年

、1960年

、1964年出版发

行

,

并署名柳州市

《

刘三姐

》

剧本创作组创编

、

广西壮族自治区

《

刘三

姐

》

会演大会改编

。

歌舞剧

《

刘三姐

》

英译本

(ThirdSisterLiu

)

由杨宪

益及其夫人戴乃迭翻译完成

,

于1962年由外文出版社出版

。

根据刘

雪芹的考证

[

8

]

和笔者逐字逐句校对

,

杨宪益夫妇1962年版英译本(

ThirdSisterLiu

)

是根据中国戏剧出版社

1961年版

《

刘三姐

》

译出

,

两者均包括七场和尾声

,

但是两者在刘三姐简介

、

目录

、

前言

、

角色介

绍

、

剧照

、

文中注释等方面存在一定的差别

。3深度翻译视角下的歌舞剧

《

刘三姐

》

英译研究

本文将从刘三姐简介

、

目录

、

前言

、

角色介绍

、

剧照

、

文中注释等

方面对歌舞剧

《

刘三姐

》

及其英译本进行对比分析

。

杨宪益英译本在原本

《

刘三姐

》

的基础上增加了刘三姐人物

、

传

歌的故事传说介绍

,

突出了刘三姐的壮族民族特征

(Chuan

g

nationali-

t

y

)

和广西地域特征

(

inKwan

g

si

)。

杨宪益英译本在原本

《

刘三姐

》

的基础上增加了目录

,

列举各个

场次和剧目名称

,

比如

,“SceneILookin

g

forKinsmen

”。

这有利于英

语读者从宏观上把握英译本的剧本结构

,

帮助他们了解和理解剧情

的发展梗概

。

杨宪益英译本前言在原本

《

刘三姐

》

的基础上对原本中为数众多

的地点名进行了删减和省略

,

同时也删除了原本中的改编介绍

,

这有

利于英语读者保持顺畅流利的阅读速度

,

但是这在一定程度上弱化

了广西各地的地名特征

。

比如

:

恭城

、

苍梧

、

贵县等地人民为她立庙

纪念

,

宜山

、

柳州

、

桂林

、

阳朔

、

桂平

、

贵县

、

扶绥等地至今仍有她的遗

迹

。-

《

刘三姐

》

前言

The

y

builttem

p

lesinherhonour

,

someofwhichremaintothis

da

y

.–Prefaceo禁组词 fThir寻寻觅觅的意思是什么 dSisterLiu

原本

《

刘三姐

》

共有人物24种

,

未对上述人物进行分类和介绍

。

杨宪益英译本基本保留原本所有的人物

,

对部分人物进行了新的归

类

,

因此共有人物21种

。

同时

,

英译本对部分人物进行了介绍

,

通过

在人物名中增加解释性语言来增进译文角色的可理解性

,

此种方法

可视为

“

隐形深度翻译

”

[

9

]。

例子1莫福MoFu

,

thelandlord

’

sservant

例子2莫海仁MoHAI-JEN

,

thelandlord

原本

《

刘三姐

》

共有6幅剧照

,

按先后顺序依据介绍排序为“

歌

仙刘三姐

”、“

采茶翩翩

”、“

霸山

”、“

对歌

”、“

三秀才

”、“

禁歌

”。

杨宪益

英译本基本保留原本

《

刘三姐

》

的剧照排序

,

并增加2幅剧照

“

拒婚

”

和

“

传歌

”,

分别为

“Anofferofmarria

g

eisrefused

(

Scene4

)”

和

“

The

son

g

sares

p

read

(

E

p

ilo

g

ue

)”。

在杨宪益英译本中

,

8幅剧照都增加了

场次介绍

,

这是与原本不同的地方

。

通过对

《

刘三姐

》

和杨宪益英译

本的比对

,

我们可以发现

,

杨宪益英译本增加了

“

拒婚

”

和

“

传歌

”

两幅

剧照苏秦以连横说秦王 并且为所有的剧照都增添了场次介绍

,

这使得剧照内容与剧本

目录之间的关联性得到了加强

,

附加性内容可以增进英语读者对于

剧本剧情梗概的理解

。“(

表一

)

宗教

、

神话

”

类文内注主要涉及中国神话故事

,

比如

“

盘

古

”、“

牛郎和织女

”、“

女娲

”

和民间宗教信仰

,

比如以

“

盘古

”

为例

:PanKu

:

ThecreatorofheavenandearthinChinese

m

y

tholo

gy

.[

10

]

“(

表一

)

谐音双关

”

语言修辞类文内注主要应用于以下几种场

合

:

以念白的形式歌颂刘三姐的美名

,

比如

“

九文

”

与

“

久闻

”

谐音

;

以

念白的形式讽刺财主的为富不仁

,

比如

“

海仁

”

与

“

害人

”

谐音

;

以对白

的形式来对对歌的秀才进行讽刺挖苦

,

比如

“

陶

”

与

“

桃

”

谐音

、“

罗

”

与“

锣

”

谐音

;

以对歌的形式来含蓄表达男女双方的情意

,

比如

“

响

”

与

“

想

”

谐音

、“

丝

”

与

“

思

”

谐音

。

Twent

y

-sevencoinsdividedb

y

threemakesninecoins

,

chiuwen

(

九文

),

p

ronouncedthesameas久闻meain

g

“

wellknown.

”

Thist

yp

e

of

p

la

y

onwordsisver

y

commoninChinesefolkson

g

s

,

whereanob

j

ect

ma

y

standforsomethin

gq

uitediff凝望的拼音 erentbuthavin

g

thesamesound.[

11

]

表一杨宪益英译本文内注数量统计及分类

类型分类出处形式及对应数量

(

提示念白对白唱词

)

数量

(

小计

)

特点

宗教

、

神话00044中国的神话传说

语言修辞

(

谐音双关

)02147念白

、

对白

、

山歌的语言修辞手法

语言修辞

(

比喻

)00022山歌的语言修辞手法

教育10045古代科举

、

儒家教育

地方民俗

、

风俗01012风水

、

节日

地方饮食00011南方饮食

总计1311621

艺术品鉴

15

表二杨宪益英译本文内注分布情况

类型

数量

场次

宗教

、

神话

语言修辞(

谐音双关

)语言修辞(

比喻

)教育地方民俗

、

风俗地方饮食数量统计

第一场投亲112

第二场霸山112

第三场定计11

第四场拒婚112

第五场对歌1215110

第六场阴谋

第七场抗禁314

尾声传歌

总计47252121

“(

表一

)

比喻

”

语言修辞类文内注主要有两处

:

第一处为

“

关公面

前耍大刀

”,

第二处为

“

锁住苍龙怕什么

”,

比如以

“

苍龙

”

为例

:The

g

re

y

dra

g

on**Thisreferstothereactionaries.

“(

表一

)

教育

”

类文内注主要包括下列词条的介绍和解释

:“

秀

才

”、“

拜过孔夫子

”、“

之乎也者矣焉哉

”、“

四书

”

和

“

人之初

”。

这些词

条主要涉及中国古代的科举考试和传统儒家教育的内容

,

比如以

“

四

书

”

为例

:TheFourBooksareConfucianclassics–描写秋景的成语 TheConfucianAnalects

,

Mencius

,

TheGreatLearnin

g

,

andTheDoctrineoftheMean.[

12

]

“(

表一

)

地方民俗

、

风俗

”

类文内注主要包括

“

神龙必定受惊

”

中

关于

“

风水

”

的解释和

“

外贴门神内有鬼

”

中关于

“

中国春节贴门神

”

的

风俗介绍

。

比如以

“

贴门神

”

为例

:ItwasthecustomatNewYearto

p

aste

p

icturesof

g

odsonthe

doorstodriveawa

y

evils

p

emeansthatthelandlord

p

re-

tendstobekindbuthasasinister

p

ur

p

ose.[

13

]

“(

表一

)

地方饮食

”

类文内注主要涉及

“

只好挖来换臭钱

”

中关于

中国南方人食用竹笋的饮食方式

,

比如

“Becausebamboo-shootsare

soldasdelicacies.

”[

14

]

以深度翻译策略为指导

,

我们可以发现杨宪益英译本在刘三姐

简介

、

目录

、

前言

、

角色介绍

、

剧照

、

文中注释等方面的

“

深

”

有以下特

点和优点

,

可概括如下

:3.1增进了英译本的可阅读性和理解度通过增加刘三姐人

物介绍

、

增加包括场次和剧目名称的目录

、

添加角色的分类和介绍

,

增加剧照的介绍和场次

,

杨宪益英译本具有了更加完善的剧本结构

与框架

,

有利于英语读者对于剧本的阅读和理解

。3.2有利于英语读者了解深厚的中国文化杨宪益英译本的

文内注涉及面非常广

,

包括

“

宗教

、

神话

”、“

语言修辞

”、“

教育

”、“

地方

民俗

、

风俗

”、“

地方饮食

”

等类型

,

共计21条

,

其中

,“(

表一

)

语言修辞

类

”

文内注比例最大

,

为9

/

21

(

42.86%

);“(

表一

)

出处形式

‘

唱词

’”

的

比例最大

,

为16

/

21

(

76.19%

);“(

表二

)

场次

‘

第五场对歌

’”

的文内

注比例最大

,

为10

/

21

(

47.62%

)。

这些丰富的信息有利于英语读者

了解中国的神话传说故事

、

民间宗教信仰

、

广西山歌

、

中国古代教育

体制

、

中国地方民间风俗

、

南方饮食等独特的中国文化元素

。

高比例

的

“

语言修辞类

”

和

“

唱词

”

形式的阐释性文内注

,

集中分布于歌舞剧《

刘三姐

》

的高潮部分

“

第五场对歌

”,

这将更有利于英语读者了解广

西山歌

,

尤其是广西的对歌文化特点

。

通过以上统计和分析

,

我们也可以发现杨宪益版英译本对于刘

三姐简介

、

目录

、

前言

、

角色介绍

、

剧照

、

文中注释等内容的处理

,

在“

深度翻译

”

策略视角下存在以下不足之处

:

3.3广西地方性特色文化存在

“

深入浅出

”

的情况尽管杨宪

益英译本在原本

《

刘三姐

》

的基础上增加了刘三姐人物

、

传歌的故事

传说介绍

,

突出了刘三姐的壮族民族特征

(Chuan

g

nationalit

y

)

和广西

地域特征

(inKwan

g

si

),

但是英译本却在前言中删除掉了原本中罗列

的众多广西地名名称

,

同时其21个英文文内注均未有

“

广西

”、“

刘三

姐

”、“

广西壮族

”

等提及广西地方特色的用词和辅助性英文说明

,

这

在很大程度上没有体现

《

刘三姐

》

的广西壮汉民族特色和特征

。

杨宪绞尽脑汁的意思

益英译本这种

“

浅化

”

歌舞剧

《

刘三姐

》

广西壮族文化特色的

“

深度翻

译

”

策略

,

在一定程度上突显了

《

刘三姐

》

的中国国家性艺术形象

,

而

弱化了

《

刘三姐

》

的广西地方性艺术形象

。3.4文内注整体协调性有可提升之处在杨宪益英译本21个

英文文内注

“(

表一

)

出处形式

(

提示念白对白唱词

)”

中

,

出处形式(

剧场

“

提示

”)

的比例太低

,

仅仅为

1

/

21

(

4.76%

)。

每场剧目开始前

出现的剧场提示

,

可以为英文读者和观众提供演出所涉及的时间

、

地

点

、

角色安排

、

背景内容等重要信息

。

杨宪益英译本低比例的

“

剧场

提示

”

英文文内注1

/

21

(

4.76%

)

与高比例的

“

唱词

”

英文文内注

16

/

21

(

76.19%

)

存在不平衡的情况

,

不利于英语读者和观众理解

《

刘三

姐

》

的背景信息和剧情发展概况

。4结语

在深度翻译视角下

,

歌舞剧

《

刘三姐

》

杨宪益英译本的

“

深

”

体现

在通过增加刘三姐人物

、

传歌方面的介绍

,

场次和剧目名称

,

角色分

类和介绍

,

剧照介绍和场次说明

,

丰富的文内注来使得英文剧本的框

架结构

、

逻辑结构得以加强

,

刘三姐的壮族民族特征和广西地域特征

得到一定程度的突显

,

同时增加了英文剧本的可阅读性和可理解性

。

同样杨宪益英译本

“

深

”

中不足之处

,

主要体现在

《

刘三姐

》

壮族文化

特色及广西特色文化彰显力度不够

。

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