出色的战争描写

　　《三国演义》是一部形象的百年战争史，是一部真正的战争文学作品。有人还称它是一部“全景式的军事文学”作品。它反映东汉末至西晋初近一百年的全部战争生活，其反映战争规模之大、之广，时间持续之长，其描写战争的艺术技巧之高，不仅在中国文学史、中国小说史上所仅见，而且在古今中外军事文学中也是罕见的。
　　1、善于把握各次战争的联系与区别，犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。
　　全书写了大大小小上百次战争，其形式变幻多端：有智取，有力敌；有进攻，有防御；有伏击，有偷袭；有火攻，有水淹；有千军万马的大会战，有单枪匹马的个人搏斗；有以弱胜强，有以强制弱；有的先胜后败，有的转败为胜，等等。这些明显不同的战斗固然不会混淆，但有些形式相同的，若稍不注意，便极易造成雷同重复，比如，有人统计，仅火攻小说就写了几十次，这就势必要“犯”，而作者均能巧妙地“避”，每次火攻的描写都独具特色。诸葛亮初出茅庐就放了“两把火”，先是在博望坡采取伏兵计，用火攻将曹军打得大败；继而又率军主动撤出新野，布下口袋，待曹军钻入后，又施火攻，把曹军烧得焦头烂额。两次战斗紧紧相连，同是用火，却绝不雷同。“博望之火在城外，新野之火在城中；博望之火在林木，新野之火在房屋也”。（毛宗岗《三国演义回评》）
　　小的战斗互不相同，大的战役更是各具特色。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战，这是《三国》中最著名的三大战役，其相同处在于：都是以少胜多、以弱胜强，又都是用火攻。但它们却毫无重复之处：官渡之战是曹操烧袁绍的粮草；赤壁之战是孙、刘烧曹操的战船；彝陵之战是东吴烧西蜀的营盘。这是火烧的对象不同；同时，火烧的地点也不一样：烧粮草是在平原，烧战船是在水上，烧营盘是在山林。三大战役犯中求避，同中见异，特点鲜明，绝不雷同。
　　2、注重表现“智谋”在战争中的重要作用。
　　战争，既是力的较量，更是智的较量。《三国演义》写战争，不仅写力，更重在写智，写指挥员在战略决策、战术运用、力量转化等方面运筹的正确与否。全书百二十回，仅标题直接带有“计”、“智”、“谋”等字眼的就达三十回之多。各种计谋，无所不用，上演了一出出“斗智”的活剧。著名的三大战役，所以能以少胜多、以弱胜强，原因都在于取胜一方智术和谋略的正确运用。比如袁曹官渡之战，仅有7人马的曹操所以能把有着70万人马的袁绍打得一败涂地，主要就是靠了谋略的正确；而袁绍的惨败，则主要败再不采纳好的建议，败在主观指导的错误。当初袁绍的谋士沮授分析得很对：“我军虽众，而勇猛不及彼军；彼军虽精，而粮草不如我军。彼军无粮，利在急战；我军有粮，宜且缓守。若能旷以日月，则彼军不战自败矣。”这缓战坚守，本来是一好的建议，可袁绍不仅不采纳，反责沮授“慢”了军心，将其“锁禁军中”。后来许攸获悉曹操军粮已尽，建议袁绍乘虚进军许昌，可袁绍听信谗言，又怀疑许攸“与曹操有旧”，致使许攸遭到斥责后背袁投曹，泄露了袁绍屯积粮草的机密。结果曹操用许攸之计，亲率五千精兵烧了袁绍屯积乌巢的粮草，进而大破势力比他大得多的袁军，奠定了曹魏立国、雄踞中原的不可动摇的地位。

　　赤壁之战是一次最著名的由防御转入进攻、以劣势打败优势的战役，也是描写得最为精彩的一次战役。战前的曹操，在北方的军阀混战中，已破陶谦，平张绣，擒吕布，灭袁术，败袁绍，击乌桓，纵横天下，基本上统一了北方。接着又乘势挥师南下，一路势如破竹，荆州不战而降，刘备节节败退。当曹操以八十三万马步水军逼近长江、进军江南的时候，孙刘联军不过四、五万人，但最终硬是以少胜多，其中起决定作用的当然也是智谋。这次战役用了八回的篇幅铺写，但真正的战场厮杀却只有一回，其他几回都是斗智的场面。
　　面对曹操的号称百万大军，诸葛亮、周瑜先是分析了曹军的弱点。诸葛亮对孙权说：“曹操之众，远来疲惫；近追豫州”，日夜兼程，其势所谓“强弩之末”，“且北方之人，不习水战”，荆州士民并非真心附操。周瑜则向孙权分析了曹军所犯的“四忌”：一是北土未平，犹存后患，而曹却久于南征；二是北军不熟水战，曹操却舍鞍马，仗舟楫，与东吴争衡；三是时值隆冬盛寒，马无藁草；四是驱中国士卒，远涉江湖，不服水土，多生疾病。最后说，曹兵犯此数忌，虽多必败。这些分析，是中肯的，说明他们“知彼”。三江口一战，曹操失利，发觉自己短处，命令“深得水军之妙”的荆州降将蔡瑁、张允加紧操练水军。而孙、刘则尽力打破曹操争取主动的努力。周瑜利用蒋干第一次过江搞了一个“群英会”，使曹操中了反间计，杀掉了水军将领蔡瑁、张允。诸葛亮草船借箭，毫不费力地使曹操损失了十万支箭，并以次装备了东吴。周瑜又利用蒋干第二次过江，内外策划，让庞统给曹操献了连环计：曹操只注意了连接战船有利于防止风浪，却忽视了不利于防止大火。最后曹操又中了黄盖的苦肉计，相信了黄盖的诈降，为黄盖直入曹军水寨放火提供了方便。这样，赤壁火起，孙、刘无需非多大力量，已是全胜无疑了。
　　这次战役，智斗写得最充分。孙刘一方每次斗智的胜利，就是对曹操力量的一次削弱。就是优势劣势的转化。赤壁之战的全过程，是一个斗智的全过程。其结果是由此遏制了强大曹军南下统一全国的攻势，使三国鼎立的局面得已形成。
　　彝陵之战也是以少胜多。西蜀刘备为报杀关羽之仇，不顾一切，亲率七十五万大军讨伐东吴。初战时，西蜀势如破竹，东吴朝野震恐。后来，孙权大胆起用年轻的陆逊总督兵马。陆逊准确分析了敌我形势，在时值酷暑，蜀兵多有疾病，利在速战的情况下，果断采取坚守避战、后发制人的战略，忍辱负重，与蜀兵相持半载有余，使得蜀军将士欲战不能，“兵疲意阻”，斗志懈怠，不得不依林木深处安营扎寨，战线拉长，兵力分散，绵延七百里，明显犯了兵家大忌。东吴虽只有五六万人马，但由于兵力集中，养精蓄锐，出其不意，火烧西蜀连营七百里，致使西蜀全军覆没，刘备死于白帝城。这次战役主要是描写陆逊的战略，他上任后坚守避战，人们不能理解，多有抱怨，但他却忍辱负重，等待时机，后发制人，反败为胜。东吴的胜利，显然是智胜。
　　3、注重在战争中写人。
　　因为人是战争的主宰，只有写好了在战争中活动的人，才能更好地表现战争。所以，《三国演义》着力描写的是参加战争的人，人的才能智慧，人的性格特点以及人物的性格冲突，而不是着重写战争的过程。作者继承和发展了《左转》以来描写战争的优良传统：详写战前谋划，略写战役过程；详写握有主动权的一方，略写被动的一方；详写未来胜利的一方，略写失败的一方；并不把失败方写得愚蠢无能，而是写出“强中更有强中手”，常常以失败者的“智”来衬托获胜者的更加高明。比如赤壁之战，曹操虽然兵多势强，虽然是战争的发动者，但实际上并未掌握战争的主动权，并不是战争的胜利方，所以，在这次战役宏大的篇幅中，曹魏不足1/5，属于略写。小说重点铺陈的是掌握主动权、最后得胜的孙、刘一方，突出表现周瑜、诸葛亮的胸襟胆识和谋略智术。曹操虽然连中三计，但都不是轻易上当的。周瑜设群英会愚弄蒋干，曹操中反间计损折自己的两员水军大将，一是因为三江口初战失利，曹操对水军都督蔡瑁、张允早就有点不满，二是因为蔡、张乃荆州降将，本不被曹操信任，再加之曹操多疑，因此种种，曹操才一气之下下令杀掉了他们。一到“献头帐下，操方醒悟曰：吾中计矣！”然而，“操虽然中计，却不肯认错。”接着他用荀攸之计，使蔡瑁的族弟蔡中、蔡和到东吴诈降，以为内应。可见曹操并不蠢笨。后来曹操又中连环计，程昱提醒“船皆连锁，股市平稳；但彼若用火攻，难以回避。不可不防。”曹操拒不接受也不是没有道理。因为他说隆冬之际，只有西风北风，不可能有东风南风，确实有一定的说服力。所以诸将“拜伏曰：丞相高见，众人不及。”但事实上，曹操只了解了事物的一般性，，而没能了解事物的个别性、特殊性，偏偏诸葛亮“借”来了东风，使他千里舳舻，付之一炬。我们今天自然不会相信这东风真是诸葛亮“借”来的，而是诸葛亮懂得气象知识，正如草船“借箭”前“算”得三天后将有大雾一样。这说明诸葛亮的知识比曹操、周瑜更丰富，智慧更高超。在智术的较量中，周瑜事事可以瞒过曹操，却事事瞒不过诸葛亮，所以民言有云：“孔明先知，周瑜见面知，曹操过后知。”三人智能高下的比较，是从战争的矛盾冲突中显现出来的。
　　4、注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等。作者善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写，既有庞德抬棺决战、夏侯惇拔矢啖睛那样激昂慷慨的场面，也有诸葛亮弹琴退仲达、观鱼平五路那样悠闲自得的场面。在紧张激烈、烽火连天的赤壁大战中，尤其有许多娴雅情节，如：诸葛亮与鲁肃的乘雾联舟，酌酒取乐；周瑜与蒋干的故友重逢，歌舞宴饮；庞统的幽居草舍，挑灯夜读；曹操的凌波横槊，对月吟诗等等。且不论它们在战斗中的实际作用如何，但就从艺术欣赏的角度看，它足在使剑拔弩张、隔江对垒的紧张中出现抒情的气氛，使读者有机会透一口气。而在这静谧安闲的背后，又酝酿和准备着“樯橹灰飞烟灭”的三江水战的到来，使全书极尽波澜迭起之妙。