陕西皮影

陕西皮影戏

──陕西地区的皮影戏艺术

数学学院 数学与应用数学专业 2009级 ***

指导教师 齐**博士

摘 要：皮影在陕西又叫“ 影戏”、“ 影子戏 ”，几乎遍及陕北 、陕南及关中各

地 。陕西皮影有东、西、南三路，影人形制大小和表演唱腔均不一样。东路一派主要在咸

阳以东、华县、华阴、渭南、大荔一带 ，以碗碗腔皮影为代表。其影人形制小巧、约28

厘米左右、男性角色多豹头深目、女性角色则妖媚秀丽。西路一派分布在咸阳以西的宝鸡、

陇县一带。以弦板腔皮为代表。影人形制较大，约40厘米头脸多刻通天鼻梁。南路一派皮

影，其影人形制介乎东西路之间，一般约24厘米左右 。

关键词：陕西 华县 皮影 艺术 弦板腔 灯影戏

陕西皮影保留着民间说书的种种痕迹，它是近代陕西多种地方戏曲的前身。陕西皮影

造型质朴单纯，富于装饰性，同时又具有精致工巧的艺术特色。陕西皮影人物造型的轮廓

整体概括，线条优美生动有力度，有势有韵，在轮廓内部以镂空为主，又适当留实，做到

繁简得宜、虚实相生。皮影人物、道具、配景的各个部位，常常饰有不同的图案花纹，整

体效果繁丽而不拖沓，简练而不空洞。每一个形象不仅局部耐看，而且整体配合也美，既

充实又生动，构成完美的艺术整体。图中的出行图，主体人物突出，无论在色彩上还是造

型上都较之仪仗人物醒目，线条的细密繁复、疏密层次以及工艺的细致都可见一斑。

陕西皮影在民间较普及，东路皮影形体较大，多刻通天鼻形，图案简洁大方。西路皮

影风格精巧细腻，形象多豹头深眼。 上图是戏文“穆桂英”一折，人物形象雕刻细腻，桌

椅道具花纹繁密，设色古雅，场面颇为壮观。演出时，利用皮影半透明效果，不避影像重

叠，例如穆桂英坐至椅上，因影像重叠变暗，并无不适效果。

弦板腔皮影造型，号称陕西关中西路皮影，体形较大，高约12寸许，其轮廓比例匀称，

造型美观，脸谱图案夸张。男性角色刀法挺直、苍劲粗犷，色调对比强烈；生、旦角色，

平眉净脸，线条柔和，多刻通天鼻子，在图纹设计上疏密相间，虚实分明。疏处条纹简炼

概括，密处刀法精巧细丽，整体效果简明大方，虽在制作工艺上稍逊于东路皮影，但略显

粗糙与其豪迈高亢之音乐唱腔配合，到也协调相致。

陕西华县位于中国陕西关中东部，是皮影的发源地。 中国皮影的国际正式名称叫\"华

剧\"，即华县皮影戏曲之意， 华县皮影有四绝：一是皮影雕刻作品造诣高， 二是演唱功力

极深， 三是表演者功力精湛， 四是华县皮影博大精深，综合艺术水平炉火纯青，堪称为

戏曲艺术之绝唱。

陕西皮影艺术表演：北京市前门大栅栏中华皮影文化城，热河皮影剧团每天演出七场，

袖珍皮影剧团。

皮影戏俗称灯影戏，是中国最古老的戏剧形式之一，源于1500余年前的中国古都长安，

盛行于唐宋，至今仍在中国民间普遍流传，皮影选用上等牛皮，驴皮，经削、磨、洗、刻、

着色等24道工序，手工精雕细刻3000余刀而成，皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画

像石、画像砖和唐宋寺院壁画之手法与风格，其造型精巧别致，刻工细腻，施色考究，充

分表现了中国传统文化博大精深，民间艺术的倔巧淳厚。

陕西皮影起源

陕西皮影戏起源于汉代以前。《海阳竹枝词》中有首描写皮影 戏演出的诗：“张灯作

戏调翻新，顾囊徘徊知逼真；环佩姗姗连步稳，帐前活见李夫人。”（汉武帝李夫人）这

是皮影戏的初级阶段，而 鼎盛期为唐代，皮影造型优美，表演技术妇熟。以后的宋、元、

明、清 均有皮影表演。

相传汉文帝时代（公元前179-156年），太子刘启出生后啼哭不止，整皇宫为此苦恼不

堪。一次，一个宫女偶然发现年幼的太子盯着窗外树叶投在地上的影子出神，忘记了啼哭，

并高兴的手舞足蹈。于是，宫女们用树叶剪成各种人形，动物的道具，用灯光投影在白布

上哄逗太子开心。由于树叶很快就会干枯，保存时间太短，后来宫女们发现用牛皮做成的

道具韧性好，易保存，易收藏，皮影由此而生。

陕西皮影代表作

皮影戏的传统剧目有《游西湖》、《古城会》、《会阵招亲》等。

陕西华县皮影

陕西华县皮影列入国家首批非物质文化遗产名录。皮影产业已逐步成为华县农村经济

新亮点。全县从事皮影文化传媒单位及协会组织7个，皮影艺人(演出、雕刻)分布12个乡镇，

具有代表性的皮影演出班社5家，演出艺人60余人，形成“皮影专业村”1个，建立“华县

皮影传承人培训基地”1个，皮影从业人员近2000人，年产皮影10万余件,产品畅销国内外。

现有各类学校284所，在校学生49990人。其中：小学在校学生21088人。此外还有阿宫腔

皮影造型，亦属西路皮影范畴，其人物大小与弦板腔皮影相差无几，只在造型上更显魁伟

壮丽。自清代中叶，经皮影艺人的努力，汲取了东路皮影制作工艺的精巧细丽，扬长避短，

从而使阿宫腔皮影造型更显刀工劲拔、精美纤细。尤其是后来改用特制的灰牛皮刻制，色

泽更加晶莹透美，层次分明，颇具典雅之美。

陕西皮影戏演唱的形式与当地群众有着密切的血缘关系，在漫长的历史发展过程中形

成了许多支流体系。其中，不仅有早期的“老腔”，也有后代新创的“时腔”。现陕西目

前经常演唱的皮影戏腔调就有十余种。在这十余种中，较有影响的有五大调：即老腔、碗

碗腔、阿宫腔、弦板腔和秦腔。其它还有“陕北的碗碗腔”，“陕南的安康越调”、“陕

西各地的道情”和“八步景”等等。

弦板腔皮影戏，陕西称其为西路皮影，因其主要伴奏乐器为“弦子”与“板子”而得

名。主要盛行于陕西关中西部地区的乾县、礼泉、兴平一带。此外，其流行演出的地区还

包括秦岭以北的关中西部诸县，西至甘肃东部的庆阳、正宁、宁县及天水一带。

弦板腔皮影戏的剧目非常丰富，计有五百本以上，剧本内容多取材于各历史演义，其

中以三国戏和列国戏为多。武戏多、文戏少，连台本戏多、折子戏少，其特点是语言通俗，

易于被百姓接受。

阿宫腔皮影戏属陕西西北路系，流行于渭北平原的富平、三原、礼泉等县。其剧目大

本戏约三百余本，现只保存下来六、七十个剧本，除三国、列国故事外还有《屎巴米招亲》、

《王婆娘叮嘴》和《打砂锅》。阿宫腔皮影戏在演唱时采用真假声并用，其拖腔部分既悠扬

柔腻又豪迈奔放。演唱韵味的独特之处是比之秦腔幽雅婉转；比之碗碗腔更显慷慨激越。

碗碗腔为东路皮影戏的主要演唱形式，因使用形如小铜钟似的碗作为主要节拍乐器而

得名。流行的区域有华山、北麓的华县、华阴及渭北平原一带。碗碗腔皮影的特点为花脸

戏吐字重，杂声如雷，生旦戏则启口轻圆，疾徐情柔。其传统剧目有手抄本二百多本。一

般观众视能否演唱李芳桂写的“十大本”(戏)作艺人优劣之分。

老腔皮影戏主要流行于潼关、华阴一带，其演唱声调比较豪放、激越。演出剧目多以

三国戏为主。另外，陕南安康越调、八步景及各地道情的演唱各有特异，传统剧目也同样

十分丰富，如《胡子烧山》、《推豆腐》、《刘青山打壶》、《张良归山》、《三渡文公》等。内

容多系民间传说，幽默风趣。至于“陕北碗碗腔”的剧目，多以《西游记》、《封神榜》的

连台本戏为主。表演时，擅长“耍火彩”、“驾云雾”等等。

根据近些年的实地考查，陕西皮影戏表演团体之众多，影戏箱底之雄厚，足可称全国

之首。一九七六年在陕西礼泉县颁发演出许可证时，参加演出的弦板腔皮影戏竟达四十一

台，一九八一年凤翔县登记演出的皮影班有二十四个，其影箱大多系代代嬗递、井序衍传

下来的老箱，这些箱一般均能凑出几十出至上百出戏来。有的影箱，如大荔县，泾阳安吴

堡的一些私人影箱，其价值可达二、三万元以上(按1960年前计)。最难得的是在这众多影

箱中，大多齐备“十大本戏”的影人，“桌椅马”，“大帐”和系列布景。“十大本戏”

系出自清代乾隆中叶李芳桂之手，他当时因进京会试不中，竟立志于创作剧本。这位举人

先后为碗碗腔皮影编写的传奇故事有：《春秋配》、《火焰驹》、《紫霞宫》、《玉燕钗》、《白玉

钿》、《万福莲》、《香莲佩》、《如意簪》八本戏，再加上《玄玄锄谷》、《四岔捎书》两个折

子戏，艺人们俗称为“十大本”。这些戏在群众中产生了非常强烈的影响，当地农民自娱

时，可以上台清唱其中的优美唱段。通过以上叙述，人们可以清楚地看到，陕西的皮影戏

风靡于西北地区，深深根植于民众之中!难怪陕西歌谣说“开年看几眼纱窗戏，一年和老婆

不生气。过年听不上碗碗腔，再好的酒肉也不香”了。

参考文献:

[1] 《光影岁华.陆丰皮影戏》, 广东教育出版社

[2] 《中国曲艺. 杂技 .木偶戏 .皮影戏》, 文化艺术出版社

[3] 《中国皮影戏》, 商务出版社

[4] 《中国皮影戏的渊源与地域文化研究》, 河南教育出版社