苏轼的今月曾经照古人

春江花月夜赏析

春江花月夜赏析

《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已

不传,《旧唐书音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、

《堂堂》,并陈后主作.叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥

又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲.”

后来隋炀帝又曾做过此曲.《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》

七篇,中有隋炀帝的两篇.

张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的.目前

具体的创作背景已不可考壁字组词 .

这首诗从月生写到月落,把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起,

写得迷离恍,气氛很蒙.也可以说整首诗的感情就像一场梦幻,随着月下景

物的推移逐渐地展开着.亦虚亦实,忽此忽彼,是跳动的、断续的,有时简

直让人把握不住写的究竟是什么,可是又觉得有深的、丰富的东西蕴涵

在里面,等待我们去挖掘、体味.

全诗三十六句,四句一转韵,共九韵,每韵构成一个小的段落.

诗一开头先点出题目中春、江、月三字,但诗人的视野并不局限于

此,第一句“春江潮水连海平”,就已把大海包括进来了.第二句“海上明

月共潮生”,告诉我们那一轮明月乃是伴随着海潮一同生长的.诗人在这

里不用升起的“升”字,而用生长的“生”字,一字之别,另有一番意味.

明月共潮升,不过是平时习见的景色,比较平淡.“明月共潮生”,就渗入

诗人主观的想象,仿佛明月和潮水都具有生命,她们像一对姊妹,共同生长,

共同嬉戏.这个“生”字使整个诗句变活了.三四句：“滟滟随波千万里,

何处春江无月明!”滟滟是水波溢满的样子.江海相通,春潮涣涣,月光随

着海潮涌进江来,潮水走到哪里,月光跟随到哪里,哪一处春江没有月光的

闪耀呢?

接下来：“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞,汀上

白沙看不见.”这四句由江写到花,由花又回到月,用其他景物来衬托月光

的皎洁.“芳甸”,就是生满鲜花的郊野.“霰”,是雪珠.“江流宛转绕芳

甸,月照花林皆似霰”,是说江水绕着生满鲜花的郊野曲折流过,明月随江

水而来,把她的光辉投到花林上,仿佛给花林撒上了一层雪珠.“空里流霜

不觉飞”,因为月色如霜,所以空中的霜飞反而不能察觉了.古人以为霜是

从天上落下来的,好像雪一样,所以说“流霜”.“汀上白沙看不见”,是说

在洁白的月光之下,江滩的白沙也不易分辨了.一句写天上,一句写地上,

整个宇宙都浸染上了明月的白色,仿佛被净化了似的.从这样的境界,很自

然地会想到深的人生哲理,所以第三段接着说：

“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月?江月何年初

照人?”江天一色,连一粒微尘也看不见,只有一轮孤月高悬在空中,显得

更加明亮.在江边是谁第一个见到这轮明月呢?这江月又是哪一年开始把

她的光辉投向人间的呢?敕勒歌古诗带拼音正版图片 这是一个天真稚气的问,是一个永无答案的谜.

自从张若虚提出这个问题以后,李白、苏轼也发出过类似的疑问.李白说：

“青天明月来几时?我今停杯一问之.……今人不见古时月,今月曾经照古

人.”(赞美菊花的最佳十首古诗 《把酒问月》)苏轼说：“明月几时有?把酒问青天.不知天上宫阙,

今夕是何年.”(《水调歌头》)这已不仅仅是写景,而几乎是在探索宇宙

的开始,追溯人生的开端了.

第四段由疑问转为感慨：“人生代代无穷已,江月年年只相似.不知

江月待何人,但见长江送流水.”人生易老,一代一代无穷无尽地递变着,

而江月却是年复一年没有什么变化,她总是生于海上,悬于空中,好像在等

待着什么人,可是总没等到.长江的水不停地流着,什么时候才把她期待的

人送来呢?诗人这番想象是从“孤月轮”的“孤”字生发出来的,由月的

孤单联想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思妇的期待上来：

“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子?何处相思明

月楼?”浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方.白云一片悠悠

飘去,本来就足以牵动人的离愁,何况是在浦口,青绿的枫叶点缀其间,更

增添了许多愁绪.“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?”月光之下,是谁

家的游子乘着一叶扁舟在外飘荡呢?那家中的思妇又是在哪座楼上想念

着他呢?一句写游子,一句写思妇,同一种离愁别绪,从两方面落笔,颇有一

唱三叹的韵味.

从第六段以下专就思妇方面来写.曹植的《七哀》诗说：“明月照

高楼,流光正徘徊.上有愁思妇,悲叹有余哀.”张若虚化用这几句的意思,

对月光作了更细致的描写：“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台.玉户帘

中卷不去,捣衣上拂还来.”那美好的月光似乎有意和思妇作伴,总在她的

闺楼上徘徊着不肯离去,想必已照上她的梳妆台了.月光照在门帘上,卷也

卷不去;照在衣上,拂了却又来.她是那样的依人,却又那样的恼人,使思妇

无法忘记在这同一轮明月之下的远方的亲人：“此时相望不相闻,愿逐

月华流照君.鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文.”一轮明月同照两地,就

和我想念你一样,你一定也在望着明月想念我.有明月像镜子似地悬在中

间,我们互相望着,但彼此的呼唤是听不到的.我愿随牡丹亭最污的一段白话文翻译 着月光投入你的怀抱,

但我们相距太远了.上有广袤的天空,善于长途飞翔的鸿雁尚且不能随月

光飞度到你的身边;下有悠长的流水,潜跃的鱼龙也只能泛起一层层波纹

而难以游到你的跟前.我又怎么能够和你相见呢?“昨夜闲潭梦落花,可

怜春半不还家.江水流春去欲尽,江潭落月复西斜.”思妇回想昨夜的梦境：

闲潭落花,春过已半,可惜丈夫还不回来.江水不停地奔流,快要把春天送

走了;江潭的落月也更斜向西边,想借明月来寄托相思也几乎是不可能了.

这四句把梦境与实境结合在一起写,是梦是醒,思妇自己也分辨不清了.

最后一段,天已快亮：“斜月沉沉藏海雾,石潇湘无限路.不知乘月几

人归,落月摇情满江树.”斜月沉沉,渐渐淹没在海雾之中,月光下的一切

也渐渐隐去了,好像一幕戏完了以后合上幕布一样.这整夜的相思,这如梦

的相思,怎样排遣呢?游子思妇,地北天南,不知道今夜有几人趁着月华归

来!看那落月的余辉摇动着照满江树,仿佛怀着无限的同情呢!

《春江花月夜》是乐府清商曲吴声歌旧题,据说是陈后主创制的,隋

炀帝也曾写过这个题目,那都是浮华艳丽的宫体诗.张若虚这首诗虽然用

的是《春江花月夜》的旧题,题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的

离愁,但张若虚还是以不同凡响的艺术构思,开拓出新的意境,表现了新的

情趣,使这首诗成为千古绝唱.而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上

永不磨灭的地位.

诗人把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更衬出

离愁之苦;又以江月与人生对比,显示人生的短暂,而在短暂的人生里那离

愁就越发显得浓郁.这首诗虽然带着些许感伤和凄凉,但总的看来并不颓

废.它展示了大自然的美,表现了对青春年华的珍异以及对美好生活的向

往.那种对于宇宙和人生的真挚的探索,也有着深长的意味.

《春江花月夜》,题目共五个字,代表五种事物.全诗便扣紧这五个字

来写,但又有重点,这就是“月”.春、江、花、夜,都围绕着月作陪衬.诗

从月生开始,继而写月下的江流,月下的芳甸,月下的.花林,月下的沙汀,然

后就月下的思妇反复抒写,最后以月落收结.有主有从,主从巧妙地配合着,

构成完整的诗歌形象,形成美妙的艺术境界.

这首诗对景物的描写,采取多变的角度,敷以斑的色彩,很能引人入胜.

同是月光,就有初生于海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察

觉的月光,有妆镜台上的月光,有捣衣上的月光,有斜月,有落月,多么富于

变化!诗中景物的色彩虽然统一在皎洁光亮上,但是因为衬托着海潮、芳

甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、海雾、江树,也在统一之

中出现了变化,取得班多彩的效果.

——袁行《春江花月夜赏》

相关评论

明胡应《诗》内篇卷三云：“张若虚《春江花月夜》流畅婉转,出

刘希夷《白头翁》上,而世代不可考.详其体制,初唐无疑.”

管世铭《读雪山房唐诗钞》卷八,七古凡例云：“卢照邻《长安古

意》,骆宾王《帝京篇》,刘希夷《代悲白头翁》,张若虚《春江花月夜》,

何尝非一时杰作,然奏十篇以上,得不厌而思秋收万颗子上一句 去乎?非开、宝诸公,岂识七

言中有如许境界?”

清王运《论唐诗诸家源流(答陈完夫问)》云：“张若虚《春江花

月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家.李贺、商隐,其鲜润;宋词、

元诗,尽其支流,宫体之巨澜也.”陈兆奎案：《春江花月夜》,萧杨父子

时作之,然皆短篇写兴,即席口占.至若虚乃扩为长歌,浓不伤纤,局调俱足.

前幅不过以拔换字面生情耳,自“闲潭梦落花”一折,便缥渺悠远,王维

《有道 在线翻译 桃源行》从此滥觞.

唐郑处诲《明皇杂录》：“天宝中,刘希夷、王昌龄、祖咏、张若

虚、孟浩然、常建、李白、杜甫,虽有文章盛名,俱流落不遇,恃才浮诞而

然也.”

明钟惺《唐诗归》卷六：“浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有

情,自不能读,读不能厌.将“春江花月夜”五字,炼成一片奇光,分合不得,

真化工手.”

清王夫之《唐诗评选》卷一：“句句新,千条一缕,以动古今人心

脾,灵愚共感.其自然独绝处,则在顺手积去,宛然成章,令浅人言格局提唱,

言关锁者,总无下口分在.”

《春江花月夜》的诗境.

答：全诗以月为中心,春、江、花、夜作为鹊组词语 月的陪衬,主客巧妙地配

合,敷以斑澜的色泽,构成一幅如梦如幻般的空明纯美的诗境.全诗由皎洁

的月光,铺写到海潮、芳甸、花林、白云、青枫、玉户、闲潭、落花、

海雾、江树、良辰美景又与人生的短暂与愁苦构成对应,抒发了诗人淡

淡的感伤和幽幽探索的心境.

2.一首《春江花月夜》奠定了张若虚在唐代诗歌史上的地位,闻一

多称“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰”,“孤篇压全唐”.《春江花月夜》

究竟何以能够获得这样的美誉?文学创作的数量和质量有什么关系?

数量和质量不成正比;(2)生前的名利和身后的名声不尽一致;(3)应

注重自身质的提高,不应过于追名逐利;(4)即使是数量很多的作家,真正

为人传诵的作品也是不多的.

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1.张九龄《望月怀远》

海上生明月,天涯共此时.

情人怨遥夜,竟夕起相思.

灭烛怜光满,披衣觉露滋.

不堪盈手赠,还寝梦佳期.

张九龄(678—740),字子寿,韶州曲江(今广东韶关)人.七岁知属文.

擢进士.始调校书郎,以道伊吕科为左遗,进中书舍人,出为冀州刺史.以母

不肯去乡里,表换洪州都督.徙桂州兼岭南按察选补使.以张说荐,为集贤

院学士.俄拜中书侍郎,同平章事,迁中书令.为李林甫所,改尚书右丞相,罢

政事,贬万里长城介绍 荆州长史.请归还展墓.卒,谥文献.

2.丝竹乐曲《春江花月夜》

原为我国十大古曲之《夕阳箫鼓》,1925年前后由上海大同乐社改

编为丝竹乐曲,定名为《春江花月夜》.