江城子 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

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江城子 十年生死两

茫茫，不思量，自难忘。

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出自北宋诗人苏轼的《江城子乙卯

正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不

识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断

处，明月夜，短松冈。

赏析

苏东坡十九岁时，与年方十六的王

弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，

二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二

十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打

击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是

不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》

里说：“治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之

妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京

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城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东

北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓

之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉

痛。公元1075年，东坡来到密州，这一

年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写

下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”且

传诵千古的悼亡词。

中国文学史上，从《经》开始，就

已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直

到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有

名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐

的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品

悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄

怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，

追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；

或将自己深沉博大的思念和追忆之情，

用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读

之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的

首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，

它的表现艺术却另具特色。这首词是“记

梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说

是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，

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其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚

朴素，沉痛感人。

题记中“乙卯”年指的是公元1075

年，其时苏东坡任密州知州，年已四十。

这首“记梦”词，实际上除了下片五句记

叙梦境，其他都是抒情文字。开头三句，

排空而下，真情直语，感人至深。“十年

生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫

然无知了，而活着的人对逝者呢，不也

同样吗？恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏

忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人

虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀

呵！王弗逝世转瞬十年了，想当初年方

十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少

年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙

质兰心，明事理。这十年间，东坡因反

对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；

到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，

生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且

继室王润之及儿子均在身旁，哪能年年

月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在

心间呢？不是经常想念，但绝不是已经

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忘却。这种深深地埋在心底的感情，是

难以消除的。因为作者时至中年，那种

共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一

时一刻都不能消除的。作者将“不思量”

与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾

的心态之间的张力，真实而深刻地揭示

自己内心的情感。十年忌辰，触动人心

的日子里，他又怎能“不思量”那聪慧明苏轼的诗词代表作

理的贤内助呢。往事蓦然来到心间，久

蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎

湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又

自然的。“千里孤坟，无处话凄凉”。想

到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，

无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其

实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能

话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴

语、情语，极大程度上表达了作者孤独

寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情

感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，

尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把

现实与梦幻混同了起来，把死别后的个

人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体

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的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓

如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却

要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可

能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无

奈的，表现了作者对爱侣的深切怀念，

也把个人的变化做了形象的描绘，使这

首词的意义更加深了一层。江城子

苏东坡曾在《亡妻王氏墓士铭》记

述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。

而此词写得如梦如幻，似真非真，其间

真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世

吧。作者索于心，托于梦的确实是一份

“不思量，自难忘”的患难深情。

下片的头五句，才入了题开始“记

梦”。“夜来幽梦忽还乡家祭无忘告乃翁 ”，是记叙，写

自己在梦中忽然回到了时在念中的故

乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方

相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小

室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀

当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久

的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺

房之乐。作者以这样一个常见而难忘的

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场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的

印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、

卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有

泪千行”！这正是东坡笔力奇崛之处，妙

绝千古。正唯“无言”，方显沉痛；正唯“无

言”，才胜过了万语千言；正唯无言，才

使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无

声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后

种种从何说起？只有任凭泪水倾盈。一

个梦，把过去拉了回来，但当年的美好

情景，并不存在。这是把现实的感受溶

入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄

凉。结尾三句，又从梦境落回到现实上

来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”

料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这

个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该

是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想

此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之

夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者

设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。

这种表现手法，有点像杜甫的名作《月

夜》，不说自己如何，反说对方如何，使

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得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后

这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人

回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二

句，凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长

地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。这番痴

情苦心实可感天动地。

这首词运用分合顿挫，虚实结合以

及叙述白描等多种艺术的表现方法，来

表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡

妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因

而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚

着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

宋神宗驾崩后，宋哲宗继位，任用

司马光为宰相，苏东坡又被召回京城升

任龙图阁学士，兼任小皇帝的侍读。这

时的苏东坡，十分受宣仁皇太后和年仅

十二岁的小皇帝的赏识，政治上春风得

意。苏东坡不时怀念起死去的结发妻子

王弗：十年生死两茫茫，不思量，自难

忘。千里孤坟，无处话凄冷。纵使相逢

应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽

还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯

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有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，

短松冈。 由此成就了一阙悼妻怀思的传

世之作。

苏东坡对于王弗是痛彻心肺的悲

情。江城子“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，

正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。” 阴

阳相隔，重逢只能期于梦中，也只有梦

是没有时空限制的，可以超越一切的界

限和有限。朴素真挚的深情，沉痛的生

离死别，每读一次就更为其中的深情所

感动。

应该说，苏东坡再次得宠多少有些

幸运的成分。这么个大词人，大文学家，

被政治牵绊得头晕目眩，苏子的一生常

常让人有点啼笑皆非的意思，所以我们

有理由相信，在这一段相对安稳适意的

生活中，苏东坡的精神状态是轻松和愉

悦的，但苏东坡也断断不能忘记王弗曾

经陪伴着自己度过的那些艰难的时光。

王弗在苏东坡的一生中作扮演的角色绝

非一个主妇那么简单，在林语堂的《苏

东坡传》中也曾有过周易免费算一卦 这样的落笔：……

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苏东坡……由气质和自然的爱好所促

使，要变成一个隐士。社会，文化，学

问，读历史的教训，外在的本分责任，

只能隐藏人的本来面目。若把一个人由

时间和传统所赋予他的那些虚饰剥除净

尽，此人的本相便呈现于你之前了。……

他偶尔喝醉，甚至常常喝醉而月夜登城

徘徊。这时他成了自然中伟大的顽童

——也许造物主根本就希望人是这副面

貌吧。“顽童”，这里林语堂先生固然是

在一种嘉许的语气在点评苏东坡的自由

性灵，然而苏东坡实际上又何尝不是一

个顽皮的孩子呢？不谙世事，兴致所至，

聪明有余而内敛不足。

夫人稳健，而丈夫往往不能。丈夫

往往急躁，灰心丧气，喜怒无常。高兴

了把酒言欢，不高兴了也要骂骂娘。麻

烦的是丈夫有了旷世的才气，就不是骂

骂娘这么简单了。苏东坡常常会在自己

的诗作里流露一些“不合时宜”的论调，

自找祸端。由此可见在日常的生活起居，

待人接物中，这等人物将是何等的低才。

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倘若没有一个得体大度，端庄典雅的夫

人为丈夫张罗这些“不入眼”俗事，赠刘景文翻译及赏析 怕苏

先生不会有几天清闲。在密州，他们正

过苦日子，苏东坡对新所得税至为愤怒，

孩子揪着他的衣裳对他晓晓不休。他说：

“孩子们真傻！”苏夫人说：“你才傻。你

一天闷坐，有什么好处？好了。我给弄

点儿酒喝吧。”在一首诗里记这件事时，

苏东坡觉得自己很丢脸，这时妻子洗杯

子给他热酒。这当然使他很欢喜，他说

他妻子比诗人刘伶的妻子贤德。因为刘

伶的妻子不许丈夫喝酒。苏夫人也是用

了好几年的工夫才摸清楚丈夫性格，那

是多方面的个性，既是乐天达观随遇而

安，可是有时又激烈而固执。苏夫人聪

明解事，办事圆通。 她是进士的女儿，

能读能写，但是并非一个“士”。做妻子

的也知道要管家事，要抚养孩子，要过

日子。正因为如此，苏东坡的生活中是

不能没有一个这样的女人把握船舵的。

只有在妻子的无微不至的照顾下，苏东

坡才有更多的闲情逸致去“沐于沂，浴乎

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舞雩”。也正因为如此苏夫人也成为苏东

坡最为信任依赖的人，很多事情埋藏在

苏东坡的心灵深处，别人大都不知道，

苏东坡的妻子一定知道。同过患难，共

过生死，日日的关心和爱护，充满信任

的等待和抚慰。王弗给与苏东坡的是所

谓“相濡以沫”的质朴而深厚的情感。

在这首小词中，读不到一句令人感

觉“矫情”之语，词语的运用简练凝重。

每一个音节的连接都有冷涩凝绝之感，

犹如声声咽泣，压抑沉重的气氛就在这

“幽咽泉流”中弥散开来，让人艰与呼吸，

又难以逃避。

苏东坡用了十年都舍弃不下的，是

那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是

没有了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴

侣后孤单相吊的寂寞。“纵使相逢应不

识，尘满面，鬓如霜”在梦里能够看见的，

也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片

断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去

的亲情。 在红尘中爱的最高境界是什

么？执子之手是一种境界，相濡以沫是

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一种境界，生死相许也是一种境界。在

这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱

叫相依为命。那是天长日久的渗透，是

一种融入了彼此之间生命中的温暖。

面对这样的深情，解读都似乎是一

种伤害，那是需要在生命里反复吟唱，

静夜中不断怀思的乐音。无数的人毫不

吝惜地把“绝唱”这个词赠与了这首词，

然而，时光流转了千年，我们又听到了

一声相似的叹息，那叹息给予了我们有

一篇值得反复玩味的美文，也让我们更

深切地领会了苏子心中的创痛，两个文

人千年的唱和，诉说着人世间最值得感

念的深情。这就是巴金先生所写的《怀

念肖珊》和《再忆肖珊》。不再过多的评

说什么，我摘录了其中两个段落，作为

本文的结尾，这是《江城子》最深沉的

诠释，在这样一个滥情的年代，我们庆

幸还有这样的情感值得我们永远的祭

奠：

她不仅分担了我的痛苦，还给了我

不少的安慰和鼓励。……我进了门看到

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她的面容，满脑子的乌云都消散了。我

有什么委屈、牢骚都可以向她尽情倾

吐。……她不断地给我安慰，对我表示

信任，替我感到不平。……今天回想当

时的情景，她那张满是泪痕的脸还历历

在我眼前。我多么愿意让她的泪痕消失，

笑容在她那憔悴的脸上重现，即指南录后序重点字词翻译 使减少

我几年的生命来换取我们家庭生活中一

个宁静的夜晚，我也心甘情愿！

她离开我十二年了。十二年，多么

长的日日夜夜。每次我回到家门口，眼

前就出现一张笑脸，一个亲切的声音向

我迎来，可是走进院子，却只见一些高

高矮矮的、没有花的绿树。上了台阶，

我环顾四周，她最后一次离家的情景还

历历在目……

我仿佛还站在台阶上等待着车子的

驶近，等待着一个人回来。这样长的等

待。十二年了。甚至在梦里我也听不见

她那清脆的笑声。我记得的只是孩子们

捧着她的骨灰盒回家的情景。这骨灰盒

起初给放在楼下我的寝室内、床前五斗

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橱上。

悲伤没有用。我必须结束那一切梦

景。我应当振作起来，哪怕是最后的一

次。骨灰盒还放在我的家中，亲爱的面

容还印在我的心上，她不会离开我，也

从未离开我。做了十年的“牛鬼”，我并

不感到孤单。我还有勇气迈步走向我的

最终目标——死亡。我的遗物将献给国

家，我的骨灰将同她的骨灰搅拌在一起，

撒在园中给花树作肥料。

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