《雷雨》

　　简析：
　　1、侍萍形象。
　　侍萍是旧社会下层劳动妇女的悲剧形象，她纯朴、善良、坚强，二十年前，大少爷周朴园占有了她，不久又将她赶出家门，使她历尽了人间艰辛，但面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志，当她和周朴园意外重逢时，悲愤地宣称：“我的眼泪早哭干了，我没有委曲，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。”她具有劳动人民的骨气，毅然撕破了周朴园企图收买她的五千元支票，有力地撕毁了周朴园伪善的面纱。当她发现自己的悲剧在女儿身上重演时，发出了宿命的悲号：“天知道是谁犯了罪，谁造的这种孽！”这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉。侍萍的悲剧形象反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告的劳苦妇女的苦难命运。作者刻意表现她悲剧命运的残酷性，为的是强化对罪恶现实的悲愤控诉力度，突现旧社会的狰狞面目。
　　2、剧本富有个性特征和丰富内涵的语言。
　　《雷雨》的人物语言具有人物的个性色彩和富有丰富内涵的潜台词。在看似普通的人物对话中，深藏着人物内心的思想感情和意向，并和对话时规定的戏剧情境、对话者的个性特色相符合。如侍萍在三十年后重来周公馆时，第一次见到久别的儿子周萍，竟然成了凶狠地殴打亲兄弟（鲁大海）的恶少，心中的痛苦与愤恨可想而知。她本能地呼喊周萍的名字，但她的身份与地位又不允许她明言，只能强忍悲痛，转而以大海母亲的身份进行抗议：“你是萍……凭什么打我的儿子！”这种极富潜台词的个性化语言，既揭示了人物的性格，又能引起人物相互间的影响，推动冲突和事件的发展，具有戏剧的动作性。
　　论述：
　　1、分析剧本尖锐复杂的矛盾及其性质。
　　剧作以周朴园为中心，展开三条矛盾冲突线：
　　第一条是周朴园与蘩漪之间的矛盾冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。
　　第二条是周朴园和侍萍之间的矛盾冲突，反映了地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立，暴露了周朴园的冷酷与伪善。
　　第三条是周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突，反映了资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。暴露了周朴园的血腥发家史，以及官僚资本家凶残、冷醋的阶级本性。剧作所展示的人物之间尖锐复杂的矛盾冲突，是对旧中国、旧家庭种种黑暗现象的揭露，是对地主资产阶级的专横、冷酷与伪善面目的揭露，它生动地勾勒出现实社会的阶级关系，从而预示了旧制度的崩溃与灭亡。
　　2、分析蘩漪形象。
　　蘩漪是一个具有“雷雨”性格，“最使人怜悯的女人”。她聪明、美丽、热情、有追求自由和爱情的强烈愿望。但她任性而脆弱，不幸落入周公馆这口“残酷的井”，渐渐被折磨成“石头样的死人”。蘩漪是个身处封建家庭的女性，就她所处的周公馆的生活地位来说，她是统治阶级内部的一员。但就她的不幸遭遇和处境来看，她则是周公馆这座牢笼中受“囚禁”失去自由的人，从这个意义上说，她是封建家庭中的受害者。在周公馆18年，蘩漪的婚姻极其不幸。比她大二十岁的封建暴君周朴园，把蘩漪视为自己的统治对象，两人之间没有丝毫的夫妻感情，使她过着孤寂、空虚、痛苦的生活。周萍的到来，使她重新唤起对生活欲望，爱情之火又燃烧起来，她抓住周萍死死不放，成为对周朴园“有秩序的家庭”一个极大的破坏，正是这一点，对周朴园的滔天罪行和正人君子的虚伪面孔进行淋漓尽致的揭露。她的行为是不洁的，但这不洁却绽露着人间最热烈、最执着的爱情；她的行为是不自由的，但这不自由的存在形式中压抑着她渴望自由，追求解放的强大生命力和坚毅的生存意志。所有这些都让读者同情或肯定。但是由于她的家庭出身和教养以及她在周公馆的实际生活地位，她又充满着剥削阶级的思想意识，从而表现出“顺我者昌，逆我者亡”的极端个人主义。她对佣人颐指气使，主子气十足；为自己幸福不择手段；为占有周萍，破坏周萍与四凤的关系，她辞掉了四凤和鲁贵，半夜跟踪周萍到四凤家，并在窗外关上窗户，以加害四凤和周萍，等等行径，不一而足。她性格冷酷，品格低下，最终走上毁灭的道路。
　　蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。她的命运悲剧，揭露了封建专制的残酷性及其必然崩溃的历史命运，也说明资产阶级个性解放虽带有一定程度的反封建意义，但不可避免其历史局限性。
　　3、分析周朴园形象。
　　周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家，是半封建半殖民地社会里统治势力的代表，作为脱胎于封建地主阶级的中国第一代资产阶级，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性，他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。年轻时玩弄女拥侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施，前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。在家庭生活中，他更是一个封建暴君。他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。周朴园妄图辩护的正是那种封建大家庭的秩序。
　　周朴园的形象意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。从周朴园身上，人们看到的不仅仅是一个具有封建性的资产阶级人物，而其所代表的中国资产阶级所具有的顽固腐朽的封建性，正是《雷雨》现实主义深刻所在。
　　4、分析剧本的结构特色。
　　第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。
　　第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
　　第三，明暗双线，纵横交错，引人人胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
　　最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，又深刻揭示了作品的主题。
　　《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。