吴文英：渡江云

以下是小编精心整理的吴文英：渡江云，本文共5篇，供大家阅读参考。

篇1：吴文英——《渡江云》

【年代】：宋

【作者】：吴文英——《渡江云》

【内容】：

羞红鬓浅恨，晚风未落，片绣点重茵。

旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。

千丝怨碧，渐路入仙坞迷津。

肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。

逡巡，题门惆怅，堕履牵萦。

数幽期难准，还始觉留情缘眼，宽带因春。

明朝事与孤烟冷，做满湖风雨愁人。

山黛暝，尘波澹绿无痕。

【注释】：

《渡江云》，西湖清明。

重茵：茵，褥、毯、垫子。此喻茂盛之草地。

燕尾：西湖苏堤相交，形如燕尾。

题门：用崔护人面桃花故事。

堕履：此指男女欢会。

宽带：指身体消瘦。

【赏析】：

这首词写清明重游西湖的心绪，造语精巧幻，立意深远，用笔幽邃。

篇2：吴文英：渡江云

《渡江云》

吴文英

羞红颦浅恨，

晚风未落，

片绣点重茵。

旧堤分燕尾，

桂棹轻鸥，

宝勒倚残云。

千丝怨碧，

渐路入仙坞迷津。

肠漫回，

隔花时见背面楚腰身。

逡巡，题门惆怅，

堕履牵萦。

数幽期难准，

还始觉留情缘眼，

宽带因春。

明朝事与孤烟冷，

做满湖风雨愁人。

山黛暝，

尘波澹绿无痕。

赏析：

此词为清明访艳之作。上片写游湖惊艳。“羞红”三句写红花仿佛轻蹙黛眉，含羞带恨，晚风中飘落的花片如彩绣点缀绿茵。“旧堤”八句三层铺叙，一叙词人乘马游湖，二叙沿湖堤绿柳渐入幽径，三写与所恋佳人初次邂逅，妙写出词人惊艳的喜悦心情。下片写幽约离恨。“逡巡”四句写词人寻访、追求佳人的徘徊、焦虑情状，像崔护寻访“人面桃花”之佳人而人去室空，但抱定了虽坠履亦不弃之的诚信。“还始觉”二句写自己发觉这段情缘全靠那留情的秋波一瞬，用己之“衣宽”传达出“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的诚挚情意。“明朝”四句以景结情，与词人相伴只有凄冷烟云，满西湖都风雨愁煞人。“尘波无痕”写湖波隐没于暮色之中，流露出无尽的怅惘和失落。

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渡江云三犯/渡江云

作者：吴文英  朝代：宋  体裁：词   羞红颦浅恨，晚风为落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。

篇4：吴文英《渡江云·西湖清明》翻译赏析

吴文英《渡江云·西湖清明》翻译赏析

《渡江云·西湖清明》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家吴文英。其古诗全文如下：

羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。

逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。

【前言】

《渡江云·西湖清明》是宋代词人的吴文英作品。这首词上片先描述西湖清明景色，突转入追忆初遇爱妾的情节；下片自忆与爱妾聚散的情节，切入无限思念，全词抒发了作者对亡妾的深切悼念之情。词笔触细腻，脉络井然，在流动中表达怅恨之情，实中有虚，虚实相生，营造出一种朦胧凄迷的艺术氛围，令人驻足流连。

【注释】

渡江云三犯：词牌名，周邦彦创调，又名《渡江云》。双调，一百字，上片十句四平韵，下片九句四平韵，后片第四句为上一、下四句法，必须押一同部仄韵。

羞红：脸上因羞愧而泛出的红晕。

重茵：芳草地。

燕尾：西湖苏堤与白堤交叉，形如燕尾。

桂棹：以桂木为棹之舟，即芳舟。

宝勒：以珍宝、金饰勒马络头，此指代宝马。

残云：零散稀疏的云。

千丝：柳条。

迷津：迷失津渡；迷路。

楚腰：《韩非子·二柄》：“ 楚灵王好细腰，而国中多饿人。”后因以“楚腰”泛称女子的细腰。借指细腰女子。

逡巡：徘徊不进；滞留。巡，有所顾虑而徘徊不前。

题门：《世说新语》载，嵇康与吕安是朋友，安拜访嵇不遇，嵇康子嵇喜出门让吕安进屋，安未入，在门上题写“凤”字而去，意谓喜是一只“凡鸟”。此处单作“不遇”解。

堕履：留宿。

牵萦：纠缠；牵挂。

宽带：衣带宽松。形容腰变瘦。

留情缘眼，宽带因春：一本作“留情缘宽，带眼因春”；一本作“留情转眼，带减因春”。

山黛：青葱浓郁的山色。

暝：一本作“映”。

尘：一本作“澄”。

【翻译】

娇美的红花仿佛是美人含羞的笑脸，嫩绿的叶片点缀在她的鬓边，仿佛轻蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚风为什么不把花儿全部都吹落下来，这样飘落的花瓣就像彩绣点缀着厚厚的绿茵般的草地。那苏堤与白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木桨的舟船像轻轻浮荡的水鸥，我骑着勒缰的宝马就像倚在黄昏的残云边上。千丝万缕的绿柳丝轻轻飘拂令人伤神，水中的轻舟沿着柳径渐渐进入一个花丝环抱如屏的仙境，令人回肠荡气。我在岸上紧紧跟随着画船。为她美貌风情而消魂。隔着花朵柳丝，我不时地看见她那背面含羞的苗条婀娜的细腰身。

我迟疑不决，好不容易才寻找到你的家门，又恰好遇到你不在家，只好满心怅惘地留言题门。后来终于可以得尝所愿，我脱下双鞋子进入你的闺中，那种欢爱的情景真是令人沉醉。以后我便时时刻刻地计算着下次幽会的日期，虽然有时也没有一个定准。不久我慢慢地发现，情思缭绕全是因为你那多情的眼神，衣带渐宽是因为感伤春天。到明天早晨，往事和孤烟一样清冷，满潮的凄风苦雨实在令人倍感忧愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然无迹。

【赏析】

词主要是写西湖访情人不遇的惆怅。开头三句写落花，接由各种景物，慢慢引入仙坞深处，见美人倩影，引起无限怅惘。下阕写到了伊人门前，人却不在，更惹闲愁。悬想“明朝”事，更觉风雨愁人。

上片追忆与杭妾始遇时的情景。“羞红颦”三句，描绘出湖边暮春景色。“重茵”，原指厚席，这里喻厚厚的芳草地。此言暮春的湖边阵阵晚风吹得落英缤纷，点缀着绿茸茸的芳草地。这落英恰像那少女们浅颦含羞微怨的娇态。“旧堤”三句，述湖景。“旧堤”指西湖苏、白两堤；“燕尾”言两堤在湖上交叉形如燕尾。“桂棹”，以桂木为桨的船，这里泛指西湖中游船；“宝勒”，即用珍宝装饰的马络头，这里指代马儿。三句言远望湖上苏、白两堤交叉，形如燕尾，湖中众多的游船与鸥鸟一起荡漾在碧波之中。词人骑着马，背衬着西天的彩云伫立在岸堤上观赏远近景色。

“千丝”两句，游湖思亡妾。“千丝”指堤岸边的柳枝。此言眼前这些既青柔又浓密的柳枝却不能为词人挽留住就在这儿相识的亡妾。词人到了这湖边，像又回到了刘阮入天台而遇仙的地方（即点明词人与杭妾在此初见之事）。“柳”即留也，所以古人多有折柳赠别的习俗。今杭妾不幸亡故，不禁使词人见柳丝而“怨碧”。“肠漫回”两句，因思之深而致幻。“楚腰身”，楚谚有“楚王好细腰，宫中多饿死”。这里泛指美人的细腰身。此言词人对亡妾牵肠挂肚朝夕相思，以致伫立在这两人初识之处，幻觉中向花丛中望去似乎隐约看到了她美妙的'背影。

下片追忆不遇以悼念亡妾。“逡巡”四句，忆不遇。“题门”，事见《世说新语》吕安访嵇康不遇，题字其门。此处借代不遇。“堕履”，本《史记·留侯世家》，张良遇黄石公故事。这是作传艺、钟情解。此言词人想起从前初识之时曾多次来到她的门前徘徊，终因两人不能见面而心情惆怅，词人像张良盼望黄石公传艺那样希望她能对其钟情，但又因为好几次约会都没有实现而感到牵肠挂肚。又“堕履”，事见《北史·韦琼传》，有“不弃遗簪堕履”之语。“还始觉”两句，“缘”，因也；“宽带”，语出沈约与徐勉书：“老病百日数旬，革带常应移孔。”柳永《蝶恋花》词也有：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句，词人用柳词意境。

此言词人对亡妾难舍难忘，细想原因，一是因为她有一双令人消魂的多情的媚眼。照现代人的说法，眼睛是人心灵的窗户；而古时作画也有“画龙点晴”之说，所以词人突出了亡妾双眼摄人心魄的魅力。二是词人值此清明时节，自然引起了对亡妾的怀念，以致因对她的刻骨相思而日渐消瘦。“明朝”两句，点出悼念。因为今天正是清明节，是祭奠亡灵之时，所以词人想到如今自己与杭妾早已阴阳异路，两人往日的恩爱情景已似幻梦般的风消烟散，词人对亡妾的悼念，也如那湖上的风风雨雨一样愁煞人啊。“山黛暝”一句，以景作结，点明游湖。此句语出苏轼《次韵促仲殊游西湖》诗：“水光潋滟犹浮碧”，言山色空蒙，湖面浮碧似镜，一切都归结于这平静之中。

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渡江云・西湖清明

作者：吴文英  朝代：南宋  体裁：词  羞红鬓浅，恨晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入仙坞迷津。肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。

逡巡，题门惆怅，随履牵萦。数幽期难准，还如觉情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。 【注释】 ①羞红：形容红花如含羞美人之容颜。

②鬓浅：形容嫩叶如女子鬓发。

③颦:皱眉。

④片绣：指草地。

⑤重茵：双层席，百席。此处比喻芳草

⑥旧堤：杭州西湖与白堤交叉，形如燕尾。

⑦桂棹轻鸥：以桂木为舟船像水鸥一样轻。[桂棹]桂木船浆，代指精美之船。【译文】娇美的红花仿佛是美人含羞的笑脸，嫩绿的叶片点缀在她的鬓边，仿佛轻蹙黛眉，微微含恨。我怨恨晚风为什么不把花儿全部都吹落下来，这样飘落的花瓣就像彩绣点缀着厚厚的绿茵般的草地。那苏堤与白堤交叉像燕尾以分，湖面上桂木桨的舟船像轻轻浮荡的水鸥，我骑着勒缰的宝马就像倚在黄昏的残云边上。千丝万缕的绿柳丝轻轻飘拂令人伤神，水中的轻舟沿着柳径渐渐进入一个花丝环抱如屏的仙境，令人回肠荡气。我在岸上紧紧跟随着画船。为她美貌风情而消魂。隔着花朵柳丝，我不时地看见她那背面含羞的苗条婀娜的细腰身。我迟疑不决，好不容易才寻找到你的家门，又恰好遇到你不在家，只好满心怅惘地留言题门。后来终于可以得尝所愿，我脱下双鞋子进入你的闺中，那种欢爱的情景真是令人沉醉。以后我便时时刻刻地计算着下次幽会的日期，虽然有时也没有一个定准。不久我慢慢地发现，情思缭绕全是因为你那多情的眼神，衣带渐宽是因为感伤春天。到明天早晨，往事和孤烟一样清冷，满潮的凄风苦雨实在令人倍感忧愁。山色更加幽暗昏暝，水波淡淡，凌波仙子杳然无迹。【赏析】本词是回忆西湖旧人之作。据夏承焘《吴梦窗系年》考证，吴文英在杭州纳一妾，不久亡故，二人感情深厚，他的词集中凡是怀念杭州情人的作品，都是为怀念这位亡妾而作。本词题为“西湖清明”，写的是清明游西湖会佳人，多么美好；但可望不可及也，多么遗憾。上片写湖今日的景观及追忆当初第一次与爱妾相见时的情景，风情旖旎。下片先写追求爱妾成功并与她幽会寻欢的温情，后半写西湖现境之凄迷。景起景收，深情绵邈。本词的意脉尚算清晰，但触目所及，分析简明精当的佳句却没有看见。虽然有译文，但是仍然需将整首词的意脉绎清，只有这样才能真正地理解词的内容与结构的.巧妙结合。前三句写旧地重游时的感伤，用移情手法表现美景只能增加惆怅。“羞红”三句写含苞初放之花，如何之颦眉，其中已有佳人影子在。“旧堤分燕尾”以下直到上片末均写邂逅美人的经过，画面生动而有一定的情节性。“桂棹”两句写女人在水中乘舟，词人在岸上骑马紧随。“倚残云”表现不得亲近的遗憾，只是感觉而已，其实马上的作者与舟中美人相距并不遥远，否则以下的事便无法发生。“千丝怨碧”两句写女子所乘坐的船被柳条所隔阻而显得朦胧不清。“肠漫回”三句写词人隔花而看见女人婀娜苗条的娇态。下片承上，写词人去到女子的家里求爱的经过，曾经有过空门无人吃闭门羹的时候，最后终于求爱成功，并且在女子的家中留宿。“数幽期”两句写爱妾亡后的相思。最后以清明景物收笔，扣紧题面。从全词结构看，是以眼前的景物起笔和收结。中间则描绘从遇到美人，到追求及恋爱成功的过程，打破上下片之界限，章法巧妙，浑然天成。