湘中纪行?斑竹岩,湘中纪行?斑竹岩刘长卿,湘中纪行?斑竹岩的意思,湘中纪

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篇1：湘中纪行・斑竹岩,湘中纪行・斑竹岩刘长卿,湘中纪行・斑竹岩的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・斑竹岩

作者：刘长卿  朝代：唐 苍梧在何处，斑竹自成林。点点留残泪，枝枝寄此心。

寒山响易满，秋水影偏深。欲觅樵人路，蒙笼不可寻。

篇2：湘中纪行・秋云岭,湘中纪行・秋云岭刘长卿,湘中纪行・秋云岭的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・秋云岭

作者：刘长卿  朝代：唐 山色无定姿，如烟复如黛。孤峰夕阳后，翠岭秋天外。

云起遥蔽亏，江回频向背。不知今远近，到处犹相对。

篇3：湘中纪行・云母溪,湘中纪行・云母溪刘长卿,湘中纪行・云母溪的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・云母溪

作者：刘长卿  朝代：唐 云母映溪水，溪流知几春。深藏武陵客，时过洞庭人。

白发惭皎镜，清光媚[沦。寥寥古松下，岁晚挂头巾。

篇4：湘中纪行・浮石濑,湘中纪行・浮石濑刘长卿,湘中纪行・浮石濑的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・浮石濑

作者：刘长卿  朝代：唐 秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。

众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。

篇5：湘中纪行・湘妃庙,湘中纪行・湘妃庙刘长卿,湘中纪行・湘妃庙的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・湘妃庙

作者：刘长卿  朝代：唐 荒祠古木暗，寂寂此江濉N醋飨婺嫌辏知为何处云。

苔痕断珠履，草色带罗裙。莫唱迎仙曲，空山不可闻。

篇6：《湘中纪行赤沙湖》原文

作品介绍

《湘中纪行十首·赤沙湖》的作者是刘长卿，被选入《全唐诗》的第148卷第79首。

原文

篇7：《湘中纪行赤沙湖》原文

作者：唐·刘长卿

茫茫葭菼外，一望一沾衣。

秋水连天阔，涔阳何处归。

沙鸥积暮雪，川日动寒晖。

楚客来相问，孤舟泊钓矶。

注释

①赤沙湖:在洞庭湖西。《岳阳风土记》:“郡有洞庭、青草、巴陵三湖。夏秋水泛，与洞庭为一。涸时惟见赤沙。”

②涔阳:澧州澧阳县之别称。

作者介绍

刘长卿 (709~786），字文房，唐代诗人。宣城（今属安徽）人。以五言律诗擅长，唐玄宗天宝年间（公元742年1月~756年7月）进士。唐肃宗至德年间（公元756年7月~758年2月）任监察御史、长洲县尉，贬岭南巴尉，后返，旅居江浙。后来唐代宗任命他为转运使判官，知淮西、鄂岳转运留后，被诬再贬睦州司马。他生平坎坷，有一部分感伤身世之作，但也反映了安史乱后中原一带荒凉凋敝的景象。

刘长卿是由盛唐向中唐过渡时期的一位杰出诗人。关于刘长卿的生平一直没有确考，《旧唐书》和《新唐书》都没有他的`传记。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”（权德舆《秦征君校书与刘随州唱和集序》）。《新唐书·艺文志》著录他的集子10卷，《郡斋读书志》、《直斋书录解题》同。据丁丙《善本书室藏书志》，著录有《唐刘随州诗集》11卷，为明翻宋本，诗10卷，文1卷。现在通行的如《畿辅丛书》本的《刘随州集》，《四部丛刊》本的《刘随州文集》，都为这种11卷本。《全唐诗》编录其诗为5卷。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》。

繁体对照

卷148_79湘中紀行十首·赤沙湖劉長卿

茫茫霞菼外，壹望壹沾衣。

秋水連天闊，涔陽何處歸。

沙鷗積暮雪，川日動寒晖。

楚客來相問，孤舟泊釣矶。

篇8：湘中

唐代韩愈

猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。

蘋藻满盘无处奠，空闻渔父扣舷歌。

译文

山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。

江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。

注释

猿愁：猿哀鸣。

踊：往上跳。

汨罗江：汨（mì），汨罗江在湖南岳阳，为湘江在湘北的最大支流。

苹藻：苹泛指没有根的浮水植物；藻泛指生长在水中的植物。

鉴赏

自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。

贞元（785—805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《湘中》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。

诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的`慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。

这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。

赏析

前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。

后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。

全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。

创作背景

贞元（785—805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。因此有感而发写下了这首诗。

篇9：湘中纪行・横龙渡,湘中纪行・横龙渡刘长卿,湘中纪行・横龙渡的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・横龙渡

作者：刘长卿  朝代：唐 空传古岸下，曾见蛟龙去。秋水晚沈沈，犹疑在深处。

乱声沙上石，倒影云中树。独见一扁舟，樵人往来渡。

篇10：湘中纪行・赤沙湖,湘中纪行・赤沙湖刘长卿,湘中纪行・赤沙湖的意思,湘中纪

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湘中纪行十首・赤沙湖

作者：刘长卿  朝代：唐 茫茫葭I外，一望一沾衣。秋水连天阔，涔阳何处归。

沙鸥积暮雪，川日动寒晖。楚客来相问，孤舟泊钓矶。