十里秦淮画中游散文

下面是小编整理的十里秦淮画中游散文，本文共8篇，欢迎您阅读，希望对您有所帮助。

篇1：十里秦淮画中游散文

十里秦淮画中游散文

终于来到了南京，来到了秦淮河，这个无数次在我脑海里萦绕、在电影小说里出现的名字，那么陌生，又那么熟悉。六朝古都、秦淮八艳、金陵十三钗…那些醉了浮生千年的或悱恻缠绵或豪迈悲壮的故事传说，都牵引着我一定要去一睹秦淮河的芳容，瞻仰那一段段历史的影像。

7月的江南如蒸笼一般，夜晚还是闷闷的，我和闺蜜3人都是初游秦淮河，异常激动。夫子庙一带是商业中心地，一到夜晚灯影幢幢，游人如织，热闹非凡。流光溢彩的街道呈现着历代文人所称颂的“锦锈十里春风来，千门万户临河开”的盛世繁华，也浸润着千年古都历史文化的醇厚。

为感受“薄幸才子”杜牧的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮进酒家”的灵气，我们走进河畔的一家酒家，要了几道特色菜肴：麻辣小龙虾、鸭血粉丝、小笼包、肠粉，还有极具江南文化特色的咸煮蚕豆。大快朵颐后，我们来到了夫子庙大成殿广场下的泮池码头，排队等待坐船。读朱自清的《桨声灯影里的秦淮河》已久，那金粉楼台、鳞次栉比、画舫凌波、桨声灯影的梦幻美景，一定要坐船夜游才可以感受。

码头南岸有段朱红色砖墙，这就是夫子庙的照壁，两条金色的巨龙腾空飞舞，栩栩如生，画外一排排酒红色的灯笼，带着点纸醉金迷的历史遗韵悬于两旁，下面是由蓝色光影织成的水幕，似滚滚河水奔流而下。北岸那恢宏的夫子庙、高大的江南贡院，在一排金黄色灯光的晕染下，显得庄严而肃穆。江南贡院自宋明以来就发展成为全国最大的科举考场，扬州八怪之一的郑板桥、风流才子唐伯虎、中国共产党早期的领导人陈独秀等都在这里考过试，火红的灯笼映着墙壁上的“明经取士，为国求贤”八个大字熠熠生辉。

我们每人花了80元船票上了岸边停泊的画舫，一阵吆喝后，桨声汩汩划开水面，向秦淮河的深处驶去。夜晚的秦淮河，在周边柔和的灯火映衬下，仿若一个娇羞妩媚的待嫁新娘，朦胧恬静，河畔的青柳和夹竹桃飘来阵阵幽香。秦淮河的画舫都是仿照明代建筑风格建造的，船头都挂有大红彩球和红灯笼。据说明太祖朱元津微服巡察京城，来到秦淮河畔，看到两岸绿树成荫，河水清澈，亭台楼阁，风景宜人，随口说了句：“惜河中缺游船”。皇上开了金口，下官连夜差人赶造画舫，以博取皇帝欢心，从此秦淮画舫得以流传至今。可惜现在的画舫都是机械动力驱赶，没有千年前艄公们手摇桂棹拍打出的乐曲那么委婉动人了。

此时夕阳已去，纤柔的云丝们簇拥上了迟来的皎月，冷冷照得秦淮河的水碧沉沉的，一如饱经沧桑者深邃的眸子。红彤彤的灯火映得两岸明艳动人，这些红灯大小相近，整齐的悬在雕梁画栋的房檐下，灯底垂下的流苏在微风的轻抚下摇摆出婀娜的舞姿，像是古时娉婷而出的舞女。而岸边画着梅兰竹菊的灯柱倒映在粼粼波光里，顷刻间，浮光跃金，静影沉璧，别有一番风味。这与朱自清所描述的“夜幕垂垂地下来，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟雾；透过这烟雾，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪”那种单沉色调，要艳丽得多了。

一路上处处可见“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”的明清徽派风格建筑，错落有致，黑白辉映的马头墙，回廊挂落，雕刻精美。岸边酒楼是最密集的，杯泛影摇之间尽是觥筹交错的画面。我坐在船头，由西向东展望，恨不能将风景悉数拍到相机里去，被闺蜜嘲笑了一番：“秦淮之美，是要用心领会的，相机照不出来那万种风情。”想来是这个理，遂将相机收好，认真体会秦淮河的美。

夜色中，一座座拱桥在颜色各异的灯光照射下，灵动绰约，愈远愈艳，秦淮河上共有17座桥，有着“十里珠帘”的妙誉，它们都在用独特的语言向游客述说着一个个动人的历史故事。虽有广播员的讲解，但那些桥的名字都忘怀了，只依稀记得浣花桥和长板桥。

浣花桥是一座亭桥，高高的护栏上用牡丹、玫瑰、郁金香花型的五彩连成一个弧形的花环，倒映在水里，活像是双桥兢美。传说六朝时，每当春暖花开，秦淮河上的佳丽们相约到此，用清清的河水洗去花朵上的泥土，以此玩耍，嬉笑打闹，成为古金陵一道风景线。可惜时至今日，已没有一位浣纱的女子，少了我们的几许猜想。

长板桥又称长桥，在明亮的灯光照射下它仿若穿上了梦幻的薄纱。据说，南朝时这里已经是佳丽如云，明朝时朱元璋实行官妓制度，专门建立了富乐院。这里就被开辟为教坊，成为秦淮河上歌妓们学习各种技艺的地方，才貌双全者选送宫庭以及贵族府第，其余大部分进入秦淮河两岸青楼中。桥后一首古诗写道：“风流南曲已烟销，剩得西风长板桥。却亿玉人桥上坐，月明相对教吹箫。”“长桥选妓”是古金陵四十八景之一，长桥也就成为南京最具风情的桥。

桨声灯影中，我们来到了“乌衣巷”，这是三国时吴国戍守石头城的部队营房所在地。因当时军士都穿着黑色制服，故以“乌衣”为巷名。到东晋时为高门士族的聚居地，东晋开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都曾住在这里。唐代诗人刘禹锡曾在此感慨“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”王谢旧居早已荡然无存，徒留那一地的浮华掠影。

秦淮河流淌了千年，也包容了无数的文人骚客，仕人遗老。居庙堂之高的'达官贵人，带着一身的落寞，半世的羁绊，来到十里秦淮。在微凉却又飘荡着迷离的夜色里，听听江南小调，品品香茗佳肴，美人在怀，丝竹犹耳，大抵可以用浅斟低唱挥一挥尘世的浮名，官场的跌宕。那一刻，仿若时空穿越般，有了“江东胜地最风流，十里秦淮画里游。美味香招天下客，纱灯红透水边楼。乌衣巷外明眸月，夫子庙前情侣舟”的意境。

“秦淮灵秀地，自古多风骚”。秦淮自古就是文人骚客的聚居地，从李白以来先后有岑参、王昌龄、杜牧、苏轼、王安石，曹雪芹、吴敬梓等都来过此地。灯影之下，我们看到了“王昌龄夜宴处”。这是一处临水的建筑，一座宽阔的厅堂面河而开，门前有王昌龄亲拟的对联“门映淮水绿，月照金陵洲”，熠熠生辉。厅堂里，橘黄色的灯光下，当时任江宁县丞的王昌龄，身着一袭蓝衫，与身着红衣的李白、身着黄衣的岑参，在两个艺人的伴奏下，吟诗赋曲，载歌载舞，一展大唐盛世的文坛盛况，使我们恍如身临其境，感到一阵阵欣喜。据说这里还有临近桃叶渡的保存比较完整的吴敬梓旧居，可惜我们只能远远隐约看到红灯白墙和“秦淮水亭”四个字，无缘细观了。

流连中，来到了传说中的桃花渡，耳边似乎想起王献之安抚小妾桃叶的诗词“桃叶复桃叶，渡江不用揖，但渡无所苦，我自迎接汝。”这个象征爱情的渡口，吸引了无数青年男女在此幽会谈情。可惜，画舫匆匆而过，没福分看到那些衣袂飘飘，婉转娇羞的李香君们和风流倜傥的侯朝宗们。

前方遥遥望见纯白的激光灯下，伫立着一座汉白玉雕像，傲然挺拔，神情飘逸，那是诗仙李白。他在《登金陵凤凰台》一诗中的名句“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，成为这个白鹭洲公园的名字由来。公园内绿树成荫，芳草萋萋，花卉争奇斗艳。旁边有个水上舞台，琼楼玉宇、湖光倒影，薄雾飘渺、火树银花，瑶池仙女、轻歌曼舞，风吹长袂、飘飘欲仙，方寸舞台演绎了六朝古都千年变迁。

最有意思的是七彩水街一排排斜着的美人靠，何谓美人靠呢？战国时期，美女西施有心口痛的毛病，吴王夫差心疼她便在花园里设了许多斜靠，如今美女不再，但这段爱情故事已流传至今感动着无数的痴男痴女。

百般感叹中，游至灯影迷离的“红灯区”了，有名的“秦淮八绝”的旧居大多都在这里。南岸的台阶上，我们看到一处两层高的砖木结构民居，上书“李香君故居”，这就是著名的媚香楼。透过门洞，柔和的霓虹灯下可以看见院内不少的名人题诗，据说都是歌颂李香君的刚烈之气的。李香君是清初戏剧家孔尚任名著桃花扇中的秦淮名妓，秦淮八艳之一，是我国古代家喻户晓的光辉妇女形象，后人有访媚香楼者，经几代而不绝。与她齐名的还有：痴情丹青马湘兰，公侯侠姬寇白门，万里悲情董小婉，倾国倾城陈圆圆，高风亮节柳如是，青灯古佛卞玉京，礼贤爱士顾横波等。她们的门前虽都挂着纸糊的烟花灯笼，可她们的心是洁白炽热的，远胜过那些卖国求荣、道貌岸然的须眉。

一路赏玩下来，十里秦淮如娇羞少女，轻拨珠帘，动人心神。模糊谈着“一带汝楼临水盖，家家粉影照婵娟”的秦淮河艳迹，恍惚间，我们的船成了穿越历史的时光机器，仿佛亲见了那时六朝金粉、水洗凝脂的奢华，南宋隅安，晚明落魄的萧瑟，隔江犹唱后庭花的一段段醉生梦死，与文人政客相互交缠的一腔腔心酸与无奈。此刻我终于恍然为何要心驰神往、千里迢迢来游历这十里秦淮，并非是那华灯映水、画舫凌波的美景，就像朱自清散文里说的，是为了凭吊这里的历史。

不知不觉中，画舫又回到了文德桥，就是这座桥将秦淮河与夫子庙相连，一衣带水。一边是贡院的谦谦君子，一边是阁楼红帐里的二八佳人，因了“公子不过桥，过桥非君子”这话，衍生了渡才子过河会佳人的画舫，这大抵就是文人的滑头。

绕过文德桥，游船结束游览回到了码头。此时，已近深夜，夫子庙依然热闹，秦淮河依然艳丽，彤红的灯笼和绵延的古建筑依然矗立在秦淮河畔，无言诉说着“十里秦淮千年流淌，六朝胜地今更辉煌”的千古风流。

篇2：秦淮女儿散文

秦淮女儿散文

历史无论怎样前行，每个时期都有她不同的故事。或悲壮的，或委婉的。淮河的水依然清冽，载着厚重的情感，一年又一年，经年不变。

一曲《秦淮景》唱了多少年？歌声柔娜里，又道出了多少秦淮女儿的心声。没有谁能挽住一去不返的岁月，在秦淮河上，许多故事一如沉香。日子久了，让人咀嚼起来更是甘醇，清香四溢。从前的秦淮河，无论夜晚，白昼。永远是一处温柔富贵之乡，沿河两岸矗立着无数酒肆歌楼。每日里都上演着犹忆笙歌昨夜欢的繁华景象。

多少人寻花问柳？多少人背井离乡？这小小的淮河两岸，又演绎了多少人间的悲欢离合？

只是偶尔看了张某子的一场电影《金陵十三钗》，十三个普通的青楼女子为了救下数名学生，毅然踏上了不归的路程。她们的善良竟生生的改变了我的看法，居然从此对那些青楼的女子产生了许多好感。原本对风尘女子含厌恶情绪的我，那一刻起，开始怀疑自己的'薄凉，冷漠。那些打扮得花枝招展，走路如杨柳扶风似的女子，一姣一嗔，居然是如此惹人怜爱。

没有哪家的女孩一出生就甘愿堕入风尘，这其间一定包含了许多不为人知的心酸故事。从前是，现在也是。对于那些女子，我没有一丝轻视，相反在心里产生了许多敬畏之情。在我的印象里，古时的歌女，舞技都是多才多艺的绝色佳人。

只是人们真正曲解了她们，故有人题诗骂之无情：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

谁见过她们含泪抚琴？谁有怎知她们心里真正的伤痛？

如果没有那些自恃豪放的男人纵酒寻欢，灯红酒绿。我想，她们一定是一个个清纯可爱的女子，如江南的莲，在清冽的湖面上绽放鲜艳。

我喜欢白居易的《琵琶行》，将一个风尘女子刻画得活灵活现。如果我出生在那个年代，我始终会是一个落魄书生，在微微荡漾的船尾，看着她们摇曳玲珑的身姿。对着淮河月高声吟唱，挥毫泼墨。

淮河流经苏杭，江陵一带。地处江南腹地，自古以来盛产美女，才子。《红楼梦》里的女子个个皆是风流绝色的人物，让人见了自是神清气爽，耳目一新。我想自是跟淮河水有着直接的关联。

《牡丹亭》里的杜丽娘，致使吴三桂开关放清入关的陈圆圆。都是天姿国色的女子，到头来终究是红颜祸水，乱了君王的社稷江山。

历史一页，一页的翻过去。没有人能真正走进他们的世界。她们可能是大家闺秀，也可能是小家碧玉。但唯一相同的是聚集了山川日月之灵秀，才出落得如此风华绝代，妖娆怜人。

淮河的水，终日奔流不息。河水养育着秦淮美丽灵秀的女儿。在古时文人墨客中，流传着秦淮八艳的故事。她们有的出生贫寒被买入大家作了丫鬟，有的从小流落街头，以乞讨为生。

在男人眼里，色艺俱佳的女子生来就是祸水。清人入关，终究还是因为陈圆圆。一个手无缚鸡之力的女子，又怎么能操纵金戈铁马，指点江山？

杜十娘，我不知她是否是秦淮的歌妓？但她的的确确的找到了心仪的郎君。从她从良的那一刻起，她心里充满了多少美丽的幻想？

到底还是男人让她彻底失望了，在钱财面前，指天指地的誓言比飞絮还轻。她最终散尽了金银，投江自尽。风尘女子的骨性，足以令许多道貌岸然的男人汗颜。

秦淮河的水，苏州城里的桥，秦淮八艳的故事仍在人间广为流传。我的耳边经常流过《秦淮景》这首优美的曲子，她如一眼甘醇的清泉流过心间。在她们屈辱的经历中，曾写下了多少荡气回肠的爱情，成就了千年绝唱。就像秦淮河里流不尽的水，春流到夏，秋流到冬……

我们铭记更多的不是她们的人生崎岖，而是她们的风流艳史。

也许这就是男人，宝玉眼里的男人。泥做的骨头，注定混沌……

篇3：秦淮风月散文

秦淮风月散文

河流，或汹涌澎湃，或清流潺潺，有的灌溉万里沃野，有的任花开花落，去留无意，默默流淌。历史总是被如沙的时光悄悄地掩埋，当我们细细去聆听这尘封的记忆时，十里秦淮的名字总是不停地在耳边回荡、鸣响。

一条静静流淌的河流，如此紧密地与历史人文揉在了一起，揉进了血与泪里，于是，人们一次次地将目光聚焦在这片舞台上，浓酒笙歌，轻歌曼舞，丝竹飘渺，细细地品味着秦淮的千年风月。

生平第一次来到古城南京，觉得能配得上金陵风韵和厚重历史积淀的，非十里秦淮莫属了。“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟”，这是清代戏剧家孔尚任在《桃花扇》中所描绘的秦淮河畔当时的繁华景象。可以想象得到，当时的秦淮河一定是商贾云集，青楼林立，笙歌漫舞，不绝如缕了。如今，走在河畔的青石板街上，商店鳞次栉比，琳琅满目的商品让人眼花缭乱，更添上一笔浓浓的现代气息。最有意思的应该是游船了，坐在如叶的轻舟上，荡漾着清波涟漪，观赏着两岸古色古香的建筑群，飞檐镂窗，雕梁画栋，华灯灿烂，若是能加上一杯清茶，怎一个雅字了得！

六朝时，秦淮河一带便成为文人骚客聚会的.胜地，两岸的乌衣巷、朱雀桥、桃叶渡纷纷化作诗酒风流，千百年来流传后世。“王与马，共天下”，辅佐了东晋王朝的王导落户乌衣巷，王氏家族才人辈出，后来的王羲之、王献之父子更是中国书法界的明珠。“桃叶复桃叶，渡江不用楫，但渡无所苦，我自迎接汝”，夫子庙附近的桃叶渡，因王献之迎接其妾桃叶的典故而成为一代佳话。另一大家族谢氏，谢安、谢玄因淝水一战，以区区八万兵力，如摧枯拉朽之势，击溃苻坚百万雄师，势如破竹，风声鹤唳，草木皆兵。又有东晋才女谢道韫，天下第一女辩才，文武双全，巾帼不让须眉，“未若柳絮因风起”，让堂哥谢朗也自愧不如。秦淮因为王谢两大名门望族而誉满天下。

早闻得正始名士，魏晋风流，魏晋人的风度不仅别具一格，而且潇洒自如。魏晋人喜欢清谈，那景象一定像王右军所写的兰亭雅会一样，曲水流觞，列坐其次，一盏淡酒，纵论浩浩寰宇，人生抱负。如此说来，秦淮河不仅蜚声海内，更有一番清淡的“玄”味儿了！

市井繁华，人文荟萃，难怪秦淮河被称作“六朝烟月之区，金粉荟萃之所”了。于是，秦淮河激荡了，发出银铃般的回响

然而不管是短暂即逝的东晋，还是政权更迭的宋齐梁陈，金陵似乎历来都是短命王朝的象征，于是，秦淮河也背上了一腔幽怨，诉说着无可奈何。“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，因为杜牧这首著名的七绝，打小的印象中，秦淮，这个烟柳繁华地，笙歌艳舞的背后，是亡国之音在缭绕。亡国的前音一次又一次的宣告，而那些达官贵人却还在这金粉楼榭里声色犬马，醉生梦死。可是秦淮河能干什么呢？它只有默默地流淌，轻轻地拍打着岸堤，发泄一下满腔的遗恨。然而这与秦淮河又有什么关系呢？也许只有韦庄说得对，“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”，秦淮河与台城柳一样，我本不是活物，只是因花开而荣，因花败而衰。

思索间，对岸雄浑的歌声吸引了我，一个小伙子手持吉他，对着麦克风自弹自唱。嗓音低沉浑厚，大气磅礴，十指如抽丝剥茧，鼓瑟齐鸣。我不禁浮想联翩，朦胧中，我仿佛看到了董小宛、柳如是一身素衣，隔岸浅笑低吟，柔骨而就，甜而不腻。初春的秦淮，带着一春濡湿的水气，简淡，玄远。楼台上的秦淮八艳青衣姗姗，眉清目秀，初见时让我感到一股矜持的冷。秦淮河因为秦淮八艳又重新激荡着，翻涌着。

作为艺妓，她们落入红尘，卖艺为生；作为才女，她们个个工诗善画，谙通音律；作为女人，她们渴望与自己羡慕的郎君长相厮守。然而，身处社会动荡的年代，有太多的不得已。

舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风。李香君，秦淮河畔媚香楼里的名妓，琴棋书画，诗词歌赋，样样皆精。与明复社四公子之一的侯朝宗相遇，一个是才华横溢的翩翩公子，一个是柔情娇俏的婷婷玉女，两情相悦。未想惹怒了阮大铖，接着是侯朝宗被迫逃亡天涯。香君闭门不出，一心等着夫婿的归来，不料，在阮大铖的怂恿之下，弘光皇朝的大红人田仰吹吹打打地来迎接李香君做妾了。李香君一口拒绝，田仰还要坚持，香君干脆一头撞在栏杆上，血溅桃花扇。李香君伤愈后，阮大铖立即打着圣谕的幌子，将她征入宫中充当歌姬。不久后，清兵攻下扬州，直逼南京，弘光帝闻风而逃，随后南京城不攻自破，李香君随着一些宫人趁夜色逃了出去。最终，在栖霞山与夫婿侯朝宗偶遇，坎坷的经历，加上岁月的洗礼，才子已不是当年的风华正茂，玉女已不是那时的月貌花容。此时相遇，我猜想一定感慨良多，看破世间沉浮后，携归故里才是内心的共鸣。

秦淮八艳虽身处社会的底层，但在国家危亡面前所表现出来的民族气节，让那些贪生怕死，贪恋荣华富贵，勾心斗角的权贵们相形见绌。如今的秦淮河，依旧静静地流淌着，历史兴衰，让人们自己评论去吧！

我望着那悠闲流淌的河水，船桨轻轻拍打着水面，删繁就简，朴素典雅，在滚滚红尘里清澈着，动人着。而那弯曲的河道，连同那悠悠的历史，被一起揉在了我心的最里面

篇4：泛舟秦淮散文

泛舟秦淮散文

早就向往那条桨声灯影里的秦淮河了。几位同行的朋友戏言，泛舟秦淮，当煮一盘茴香豆，热一壶小酒，于醉眼朦胧中，摇着羽扇，看那身着一袭素衣的佳人弹奏琵琶。然而，当一行人匆匆赶到那里时，却已经是夕阳垂暮时分了。有朋友担心时间有些晚了，而我却觉得正是时候——再过几十分钟，华灯初放，秦淮两岸溢彩流光，岂不正是泛舟秦淮的好时候？

买票、登船、解缆，伴随着游船上机器的轰鸣，画舫驶离了二龙戏珠的画壁，逶迤驶向雾霭深处。翻过尘封的历史扉页，那些个一袭素衣的歌者早已湮没于历史的风烟，不见了往日的踪迹，茴香豆与小酒却也不曾备着，唯有一船的游者凭栏远眺，用手中的相机不时地抓拍四处迷人的景致。

此时，天色尚明，东船西舫横七竖八停泊在码头，而弯弯曲曲的秦淮两岸嘉树葱茏，各种不知名的花儿正悄然怒放。给人印象最深的当属高大的玉兰，树干粗壮，枝繁叶茂，蝉儿隐匿于肥硕的树叶深处，聒噪个不停。一丛丛栀子熙熙攘攘拥挤在一起，花事正浓：或淡红、或粉色、或浅黄、或纯白，竞相展露着自己的芬芳。在绿树掩映中，画檐飞角时隐时现，偶尔在树木低矮之处，雕梁画栋不失时机地探出头来，似乎在向游人诉说着历史的沧桑与变迁。

与两岸古色古香的建筑和繁茂的树木不同，秦淮河水更像一位羞涩的少女，婷婷袅袅，沿着河岸曲曲折折轻轻流淌着。河面并不宽阔，游船开过，船头激起浅浅的浪花，而一圈圈涟漪就像琵琶女弹奏出的音符般不断地向四周扩散开去。水色碧绿，映着绿树的倒影，宛若温润的碧玉，没有喧闹，没有往日繁华的印迹。脱尽了脂粉气的秦淮河，恬淡而不失热情，柔婉而不失娇媚，浅笑嫣然，清丽脱俗。静静地，她阅遍了世事沧桑，以她宽广的胸襟荡尽了世间的一切污泥浊水，在天地之间，尽展自己洗尽铅华后的从容与淡定，默默地承载着满船的游人，让他们尽享金陵古都无穷无尽的韵味。我不禁为她的美所折服，在这位身居闹市而“心远地自偏”的佳丽面前，所有的贪欲、所有的恶念都将会化作清浅的波纹而渐行消逝得无影无踪。同船的几位女士不时嬉闹起来，她们哪里懂得，这样宁静的秦淮河应该是以淡然的心态畅游的，也唯有静静地品味，才能领略她与众不同的风韵。

游船在十里秦淮上缓缓行驶着，船上装着的音箱里，甜美的女声一路上介绍着两岸的景致、古今文人骚客的传说以及他们传诵至今的诗篇。这些或美好、或凄婉的故事记载了秦淮的繁华，也叙述了秦淮的落寞。听着这样的一个个故事，我的思绪也如一轮轮的涟漪氤氲开来。人的生命相比于千古流淌的秦淮河是何其的短暂！无论冠绝当时的“秦淮八艳”，还是曾定居于此的王谢两大望族；无论吟赋《桃叶歌》的一代书法大家王献之，还是慨叹亡国之恨的杜牧；不管他们曾多么盛极一时，不论他们曾经彪炳千古美名远扬，此时，难道不已随着岁月的'流逝而烟消云散了吗？也唯有那巍峨的紫金山、烟雨朦胧的玄武湖，还有这千百年来潺湲至今的秦淮河依然盘踞在这金陵城的周遭，不以繁华为喜，不以衰落而愁，默默经受着历史风云的荡涤。

人生也如这十里秦淮的变迁，也曾有过绚烂的景致，但更多的却是平淡的流年。在生命最美好的季节，我们大可紧紧扼住命运的喉咙，尽享这场生命的盛宴——就如今日之泛舟秦淮。十年之后，二十年之后，三十年之后，我又在何处，是否还如今朝般康健，是否还如今朝般在这里伤古悼今？恐怕，也会湮没于历史的尘烟中，杳无痕迹了。在这场生命的盛宴中，能够保持一颗宁静、平和与淡然的心，也许才是生命的最高境界吧——一如这从容、淡定、不事雕琢、静静流淌的秦淮河。

这样想着，河两岸的华灯次第亮了起来，装点着暮霭沉沉的十里秦淮，如梦似幻，碎影婆娑。朦胧中，我们乘坐的游船靠岸了。远处，渺茫地传来声声如泣如诉的琵琶声，又给这十里烟雨秦淮平添了无穷无尽的神秘色彩……

篇5：散文：秦淮文学

散文：秦淮文学

唐朝诗人刘禹锡游金陵，看着以前非常显赫而后来又成为废墟的王谢宅第，曾作《乌衣巷》诗一首，慨叹这种历史变迁：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”

东晋著名书法家王羲之、王献之也住这一地区。夫子庙附近的桃叶渡，据说是王献之迎接其妾桃叶的渡口。相传王献之的爱妾桃叶与其妹桃根乘舟来到这里，王献之来到渡口迎接，并作《桃叶歌》相赠：“桃叶复桃叶，渡江不用楫，但渡无所苦，我自迎接汝。”桃渡以王献之的风流故事吸引着一代又一代的文人墨客。又以其“桃叶映红花，无风自婀娜”的优美景色使人陶醉。

唐代诗人杜牧有诗写道：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边，一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟”。这是清代戏剧家孔尚任在《桃花扇》中所描绘的秦淮河畔在当时的`繁华景象。

朱自清和俞平伯曾共游十里秦淮并且各自都写了一篇游记散文，都以《桨声灯影里的秦淮河》为名。在他们清新优美的笔墨中，我们可以看到作者对卖艺歌女的同情与尊重，更可以看到作者对茵陈如酒的十里秦淮的喜爱与眷恋。

篇6：秦淮烟雨散文

秦淮烟雨散文

仲春之末，季春伊始，利用睽违多年的春假时分，邀约三两同道，一起前往大陆南京，进行学术参访。从禄口机场下机，一路沿着高速公路往北驰骋，两旁景色，新旧交替，不断在绿野田畴与新式房舍中频频换景。

南京，这座六朝古都，已在多次造访之后，逐渐由朦胧的历史印象中趋向清明。记忆中的南京，钟山龙蟠、石城虎踞，雨花台奇石缤纷，莫愁湖水光天色。梧桐绿荫，文史历历，路湿秦淮河畔石版；雪松矗立，烟雨蒙蒙，根寻中山陵台古阶。冷锋初降，春寒料峭，在天气骤变、忽雨乍晴之中，感受南京特殊的人文与自然风情。

秦淮河古称淮水，本名“龙藏浦”，全长约110公里，流域面积2600多平方公里，是南京的第一大河，在历史上极有名气。由于后人误认此水乃秦时所开凿，所以称之为“秦淮”。秦淮河分内河和外河两条，内河在南京城中，是“十里秦淮”最繁华之区，也是游客最常流连之地。

秦淮河两岸，全部都是古色古香的建筑群──飞檐漏窗、画栋雕梁，再加以夜色河中的画舫凌波、桨声灯影，乃成为人文荟萃、市井繁华的金陵古都风光带。清朝余怀《板桥杂记》序云；“金陵，古称佳丽地。衣冠文物，盛于江南；文采风流，甲于海内。”在众多的南京人和外地人的心目中，秦淮似乎是个永恒的话题。她不仅是古城金陵的起源，也是南京文化的摇篮，因此素为“六朝烟月之区，金粉荟萃之所”。

首次抵达秦淮河畔，是在暑期八月，傍晚雨霁之后。华灯初上，景色换妆，从餐厅窗户往外望去，一座画中的江南凉亭映入眼帘。晚饭后抽空游走，微风细雨相伴，人影屋影相随，秦淮河畔，美景如画。徜徉于这古韵的绵绵细雨中，可真是满怀诗情画意，就只差手中的那支油纸伞而已。

四度参访秦淮河，总是在晚霞余晖或是夜色朦胧中抵达。此次则系在大雨过后的黄昏时分，再度走访夫子庙附近的秦淮河段。夜幕渐渐低垂，景致慢慢调色。河畔建筑，华灯盏盏争艳；石版道上，涟漪串串流连。雨后的秦淮河畔，果然与天晴时分截然不同。晴雨景象固然有别，古今建筑则无差异，在这传统建筑与人文荟萃之境，让人不禁引发思古之幽情。

此一秦淮河段，其实相当狭窄，几座石桥横跨，两旁房舍栉比，在古檐飞椽、灰瓦白墙建筑中，衬托出江南的楼阁亭宇之美。只是无法如朱自清〈桨声灯影里的秦淮河〉那般惬意，在月夜灯影中乘船游河，体验不一样的秦淮意境以及历史风华而已──

“夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？

我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了，彷佛亲见着那时华灯映水、画舫凌波的光景了，于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然，秦淮河的`船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力，实在是许多历史的影像所使然的。”

尽管隋唐以后，秦淮河畔渐趋衰落，但是仍有许多文人墨客在此凭吊吟叹。明代吴敬梓的《儒林外史》，对此场景有深刻的描绘。唐朝诗人刘禹锡〈乌衣巷〉中的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的借喻引述，也让人有风华无常的感觉。“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边；一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。”这是清代戏剧家孔尚任，于当时所描绘的秦淮河畔之繁华景象。

孔尚任的《桃花扇》戏曲，系以秦淮河为背景，描写了明末清初国破家亡的悲剧，歌颂歌妓李香君的高尚情操。对照于杜牧〈泊秦淮〉中“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之无奈心境，一样的国破家亡，两类的现实写真，也真让人有不胜唏嘘之感！

走过了人烟稠密、金粉楼台的繁华岁月，在两座“古秦淮”牌楼中，正是刻意保留的乌衣巷、夫子庙、江南贡院等历史景点。只是当我们面对“十里秦淮千年流淌，六朝胜地今更辉煌”的对联时，看着眼前万头钻动的人潮、以及喧闹的商家街景，着实让人很难想象──以往骚人墨客的那份闲情雅致，究竟系从何处而来？

乌衣梦回，朱桥斜阳，巷口难觅燕呢喃；秦淮夜泊，商女已远，琵琶声断后庭花。秦淮河水依旧，商女情怀难寻，往事已矣，盛筵难再，仅能在这金粉楼台、画舫凌波的浆声灯影之中，凭空杜撰几许秦淮风华而已……

篇7： 秦淮烟波散文

秦淮烟波散文

晚明一季，文人骚士，多捧以万历以来东林骨气，顾宪成被放逐之流好论朝政时事，引以为天下之事为己任。东林书院在宋时儒者杨时所在书院，今在无锡之地，东林党好言论，常纵论天下之事，自熹宗立，东林讲学日甚。顾允成，高攀龙、刘元珍、钱一本等和宦官势力不予苟同。由于东林涵盖朝野正直之士。魏阉怎能不憎恨？左光斗、赵南星等人最终被魏忠贤害死在诏狱中。东林党在万历到天启三朝，争国本、争京察、斗阉宦，天下之事，几十余载，在大明风雨飘摇的最后岁月里，可见党争是当时政坛、文坛的司空见惯的一大主线。

明末的江南，烟柳繁殷、歌舞升平、市井俨然。应当说，中国近代经济的肇始于江南织机中。明末是一个乱世，当局者迷，旁观者清，科举在这个时代应当是高峰的时代，特别是江南这个润土，出了许多名士。若论中国古代文学一笔值得吹捧的地方，此处应当赘述一二。明末的文人不仅有傲骨，有才气，散文有多少派？公安文派、竟陵文派、豫章文派、嘉定文派、桐城文派等等。“八股之害等于焚书坑儒，而破坏人才有甚于咸阳之郊坑者。”顾炎武论述如斯，八股禁锢了文人思想，使得仕子没有了格物致知，只有维护伦理纲常。你看明末，文人们诸如李卓吾何以狂悖无道？顾亭林先生何以经世致用？刘宗周、黄道周的殉国意气，黄梨洲先生的节气，张陶庵的梦忆，王船山的学问，钱谦益论杜诗,吴伟业的诗才，四公子方以智、侯方域、冒襄、陈贞慧的才华，这个时代注定是中国一个不朽的时代，虽然这个时代的国运是昏庸相悖的，但是仁人志士常出于乱世的基调是不会变的。

一个时代，虽然像放晴后雨点消磨的没有痕迹，但是我们有必要拾起那个时代的点滴琐碎。他不仅属于他们的，也属于后世万代的.财产。想起晚明秦淮那些悲情的女子和她们所处的时代、回眸那些人、那些事。不经然，将他拾起，使他从历史的信封中来，到人们的视野中来，这叫“其人虽已没，千古有余情。”

女子，虽然放在一个久违的时代里，尤其是中国古代这个封闭而又夜郎自大的社会，女子的地位是不值得一提的，女权的保护根本提不上，广大女子甚至没有姓名，但正是这样白卷如洗的历史画卷，浓墨重彩的却是明末这个耐人寻味的时代，不经意间，她们影响了她们当世之人，也影响了今天的我们。他们不仅在于貌美而被世人所铭记。她们的情操确实有其可取之处。今天虽然已经为了忘却她们，所以必须铭记。有必要在基于史实的基础上，重开经筵，播种他们在书中的田野。这里的八艳，身份都十分卑微，但还记得柳如是当年劝夫坚决不降，李香君不屈阮大铖、马士英、血溅桃花扇，侯方域为其立传，《李姬传》那种婉转令人至今难忘。才有了孔尚任的桃花扇。董小宛那样对冒辟疆的不舍。更有一批批不舍的和愤世嫉俗的女子，她们叛逆权贵，不为所动，在民族大义、人间情义面前展现了她们的不屈，真是令人赞许。

水波粼粼，没有曹孟德的观沧海的豪迈。江南注定是这样的委婉的美人，羞答答地，文人骚客总是痴醉于此。想起使君观罗敷， 罗敷是那样的美艳但有骨气。这里的水波是这样的淡淡，伴着烟花，柳絮。我总是不能接近那种妩媚妖娆。

烟波淡淡，我心如醉。那些女子自这里来，造就了秦淮，也终结了秦淮。在人们的回忆中，赞颂他们当年的事迹，游览当年景观，也成就了今日的秦淮。

我站在秦淮河畔，十里河水映衬如入画轴，抬头看着天上的月光，皎洁地让人如痴如醉。地上的人们此时忘却了他们这片沃土的前世，只记得这里的今生，纵情娱乐，欢声笑语。斯人不禁嗟叹：一个人倘若没了精神，他如同行尸走肉一般，一个时代没了文学，便是死寂的夜晚，没有黎明。

篇8：秦淮绝恋散文

秦淮绝恋散文

诗云：

烟笼寒水月笼沙

夜泊秦淮近酒家

商女不知亡国恨

隔江犹唱后庭花

六朝古都，粉黛笙箫，莺歌燕舞，人声鼎沸，郁郁苍苍，繁花集锦，融融恰恰。这是，诗人第一感，游船摇曳，叮叮当当，摇船的老生尽然自顾自地唱起来，吴语浓郁，歌唱：歌夕今，秦淮月，烟雨遥，少年俏，女子娇，哥哥把船摇，只瞧见船外的.美娇娘……歌声时起时伏，婉转流畅，让人赞不绝口。小酌一杯的诗人，仰卧帐中，灯火将熄，朦朦胧胧。

夜朦胧，云朦胧，鸟朦胧，寒气生，月盈缺，水面，波光粼粼，照出个海市蜃楼。行至桥洞下，酒旗招展，这里酒香四溢，但求抱坛，长做酒中仙，一叶小舟飘荡，划出一道道水纹，水中鲤鱼翔游，跳到水中，也许是另一番世界，不知是否有酒？复行十数步，但闻曲调飘渺，百转千回，沉静如处子，高昂处似战鼓。“船家！与我一同寻那天上曲。”“好嘞，相公，稳坐。”

曲径通幽，灯熄人寥，少有人气，空空荡荡。见一处灯火明，戏台是也。小阁楼，红横梁，雕梁栋，凤钗头，笑面脸，作揖，一颦一顾，五步一抬头，十步一回头，纤纤作细步，妙不可言。再歌：怜门外，战鼓鸣，可怜兮，美人泪先流，探楼里，人去楼空，见庭院，玉树留……惨惨戚戚，催人泪下，青衫湿。

遥见佳人，空心盛夏，至此断肠。商女不知亡国，后主呵，后主呵，楼外韩擒虎，门内韩丽华，敌军致，美人同赴黄泉路，香消玉殒，散了体香，断了念头，年年朝朝，与卿再相会。原来，爱美之人都是那黄泉路的同路人。何以舍我忘谁？

灯火阑珊，天高月黑，船身倾，铃铛闹，手心凉，原来诗人酒醉梦游，水涤荡诗人的手，那一曲——《玉树后庭花》乱了诗人的心。何以青衫凉，明了。

一夜一觉秦淮梦

一顾一思肝肠断

一心一人佳人去

一月一泪青楼中