南渡初期豪放词大盛，但婉约词仍在继续发展，其杰出作家就是北、南宋之交的女词人李清照。
一、生平与思想性格
（一）生平
李清照（1084—1155），号易安居士，山东章丘人。她出身于一个富有文化教养的士大夫家庭，父亲李格非曾从苏轼学习，是一个著名的散文家。母亲王氏也知书能文。清照约五、六岁时，李格非做了京官，清照随父亲前往汴京，在京都长大。
李格非与“苏门四学士”的晁补之、张耒都有密切交往，李清照因父之故得以结识的晁补之、张耒，与他们诗词唱和，得到称赏（周煇huī《清波杂记》卷8）。良好的家庭环境使清照自小便才华出众，诗词文皆精，还擅长画墨竹、书法、弹琴，堪称多才多艺的才女。清照18岁嫁给太学生赵明诚，赵是位金石学家，夫妇志同道合，一起整理研究古籍、古董，唱和诗词，并与众多书画家交往，米友仁（米芾子）《米元章（米芾字）〈灵峰行记帖〉跋》说：“易安居士一日携前人墨迹临顾，中有先子留题，拜观不胜感泣”。与男性艺术家的交往，不但使清照增长见识，突破普通妇女拘于家庭的局限，而且使自己的气质熏染了一种倜傥的“丈夫气”，像男性一样观照历史、关心国事，并大胆发表自己的见解。
李格非与苏轼交好，属于旧党，被列入元祐党籍而罢官，清照的公公赵挺之却依附蔡京而晋升为尚书左丞，她献诗公公：“何况人间父子情”，求公公对父亲加以援手。并在另一首诗中尖锐指出赵与蔡的关系是“炙手可热心可寒”，虽然表面上打得火热，实际上危机四伏。果然，赵挺之死后，蔡京便加以诬陷，赵明诚牵连下狱。经营救，明诚被释放，与清照归他的老家青州屏居，取陶渊明《归去来兮辞》中“归去来兮”和“审容膝之易安”之意，把书房称为归来堂，把居室称为易安室，清照则号易安居士。夫妇二人潜心于金石研究，编成《金石录》30卷。10年后，赵挺之冤案被昭雪，赵明诚也重新被起用，历任莱州、淄州知州，清照随往。这时家中藏书甚丰，“积书数十万卷”（《崇祯历城县志》卷10），渊博的知识，使李清照进一步通晓古今，见解超卓。
靖康元年（1126）金兵南侵，攻陷汴京，宋室南渡，清照与夫举家逃亡南方，他们把大部分衣物行李都留下，挑选了古董、书籍十五车随身带走。至江西池阳时，赵明诚奉诏到建康见皇帝，夫妇分手时相约与贵重文物“与身俱存王”，以性命来保卫这批珍宝。不幸，明诚在到达建康后染病身亡，这批文物也在战乱中丧失殆尽。
明诚死后，清照非常哀痛，大病一场。后来到处漂泊，起初投奔赵明诚的妹婿，到了江西洪州。洪州沦陷，又投奔弟弟李迒háng，至越州、杭州、明州等地，最后定居于临安，在贫困孤独中度过了晚年。
（二）思想性格：
李清照是一位多愁善感的女性，感觉敏锐而纤细。幸福的爱情生活，对丈夫的一片深情是她感情生活的主要内容。当赵明诚因仕外出时，过雁落花、波光月影都会勾起她无限的思恋之情。当赵明诚和她永诀之后，这种思恋则化为时时、处处无所不在的哀痛，使她写出许多咏愁的名篇。
李清照又是一位争强好胜、有强烈事业心的奇女子。虽然在封建社会里，她作为女性无法抛头露面建立自己的事业，但她通过协助丈夫进行学术研究、实现抱负。当赵明诚还是太学生时，她节衣缩食，支持丈夫购买图书古籍，夫妇秉烛校勘古籍，“乐在声色犬马之上”。明诚逝世后，她继续完成丈夫未竟的事业，将《金石录》整理出版。所以洪迈的《容斋随笔》卷5“赵德甫《金石录》”说：“东武赵明诚德甫……其妻易安李居士，平生与之同志”。李清照在诗词创作上也有超越前人的抱负，胡仔《苕溪渔隐丛话》评她的《词论》说：“易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。……其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者”。她的《渔家傲》词也说：“学诗谩（多有）有惊人句”，表现出傲视群雄的好胜心和自立旗帜的过人的抱负。
凡此种种，造就了一个既柔情似水又争强好胜、既才华横溢又识见卓绝的杰出女性，创作出千古流芳的易安词。
二、李清照的词和《词论》
概说：
李清照诗词散文俱佳，而以词最著名。他的词集《漱玉词》已经失传，今人辑录的只有70多首，其中有些还有争议。
（一）词的创作：
他的词以南渡为界，分为前后两个时期。
1.前期词描写了少女时代愉快悠闲的生活，婚后或甜蜜或忧伤的爱情生活，风格清新婉丽。
如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路①。兴尽晚回舟，误入藕花深处②。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭③。
注释：
①常记：常常记得。沉醉：大醉。
②藕花：荷花。
③争渡：这里指奋力划船渡过。有注“怎渡”者，不宜从。滩：明•毛晋汲古阁本《漱玉词》作“行”。
分析：
词中描绘了“沉醉不知归路”流连忘返的词人形象；描绘了归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格。
《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词，则是李清照抒写闺情的名篇。她与赵明诚志同道合，感情甚笃，而赵明诚常因仕途之累而外出，因而她常以词来抒写思夫之情。这些词大胆而真实的流露出她对爱情生活的向往，情调缠绵委婉，感情深挚动人。
2.靖康之难后，李清照连遭国破、家亡、夫死的巨变，只身飘零江南，生活和精神上都受到很大的打击，词风变的愁苦沉郁，这种愁苦之情是南渡初期许多流亡南方士人的共同的感受，有一定的代表性和现实意义。
如《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧①，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨②，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨③？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五④。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚⑤。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
注释
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。合璧：象璧玉一样合成一块。
②吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
③次第：接着，转眼。
④中州：这里指北宋汴京。三五：指元宵节
⑤铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。簇带：妆扮之意。
分析：
此词以南渡后元宵节的愁惨无趣对比往昔元宵节的幸福无忧，表达了对故国的眷念情怀。语言典雅凝重，抒情含蓄委婉。心情愁惨偏写节日的热闹，只有“不如向帘儿底下，听人笑语”，比较明显地透露出忧患余生的寂寞心情。
（二）《词论》：
她继承和发展了婉约词的技巧，被称为婉约词的代表人物。清人王士祯认为：“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。李清照对北宋词人进行了全面的考察研究，她的《词论》说：
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称於世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，然破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水於大海，然皆句读不齐之诗尔；又往往不协音律者，何邪？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵、又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。後晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦则专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄则尚故实而多庛病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
分析：
李清照在此文中对北宋词坛名家一一进行评价，持论尖锐大胆，如批评柳永词“词语尘下”，讥苏轼词“句读不葺之诗”，秦观词“如贫家美女，虽极艳丽丰逸，而终乏富贵态”。虽然有些偏颇之处，但却显示出过人的抱负和卓越的见解。更为可贵的是她提出了“词别是一家”之说，针对当时一些词“不协音律”、“不可歌”，模糊了诗词界限的弊病，提出了好词必须格调高、有情致、协音律。
李清照重视对前人的研究，重视词本身的规律，就使她能综合吸收前人的优点，避免走前人的弯路。她的词作继承了晏殊的闲雅有趣味，秦观的委婉抒情，柳永的白描铺叙，周邦彦的音律谨严等，在此基础上推陈出新，终于成为宋词坛杰出的词人。
（三）词创作特色
1.刚柔相济。
李清照词能在灿若群星的宋代婉约词中独立风骚，主要在于她能充分发挥词体“要眇宜修”宜于表现女性美，抒情深细的特长；又有精益求精，敢于超越男性词人的雄心壮志，从而在词史上留下了异彩纷呈的一页。（注：“要眇宜修”出自《楚辞.九歌》“美要眇兮宜修”，要眇是一种慧中秀外的女性美；就是说诗内容广泛，而词抒情深细。）
(1)李清照富有女作家感情纤细、敏锐的特点，又有一般封建女性少有的大胆和自信，善于和敢于在词中真率细腻的表达自我的感情世界。她往往在词中塑造鲜明生动的自我形象。如《点绛唇》：
蹴cù①罢秋千，起来慵整②纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来③，袜刬chǎn④金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注释：
①蹴（cù）：踏。这里是荡足的意思。
②慵整：懒整。
③见有人来：一作见客入来。
④袜刬（chǎn）：穿袜行走。
分析：
通过见客羞走、倚门回首、嗅青梅等一系列动作，将自己活泼而调皮的少女形象刻画得呼之欲出。她词中的自我形象还具有完整性。综观她的词作，忠实地记录了她不同时期的感情生活，描绘了不同时期的形象，使其词成为她一生心路历程的生动画卷。
清照词善于运用新颖的比喻、贴切的拟人手法，在描写客观景物中，含蓄而不艰深的抒写出自己的真实感受，形成委婉深挚的风格特色。如《醉花阴① 》：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后④。有暗香盈袖。莫道不消魂⑤，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释：
①醉花阴：毛滂创调。
②瑞脑：即龙脑。一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷白如玉，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。
分析：
这是重阳节时，李清照寄给宦游在外的赵明诚的词作。词人没有直接诉说眷恋之情，而是通过词人在重阳节活动的描写，塑造了一个昼夜愁闷、苗条清瘦的思妇形象，将痛苦的思念委婉的道出，感情极为深挚。其中“帘卷西风，人比黄花瘦”之句尤为隽永。菊花既是秀美，又是高洁雅士的象征，用以比喻女词人兼思妇，十分贴切传神。
（2）清照好胜的性格、渊博的知识、过人的抱负则使其词在女性的柔情之外，又带有一种“丈夫气”。清人沈曾植《菌阁琐谈》评李词曰：“自明以来，堕情者醉期芬馨；飞想者赏其神駿。易安有灵，后者当许为知己”。“神駿”正是人们所忽视的易安词的特色。
首先表现在具有一种大家风度，胸怀广阔，思想深邃。她的词往往包含着深刻的人生体验，尤其是她的南渡之作蕴含着深沉的家国之恨和饱经忧患的深切感受，突破了传统婉约词拘于爱情、离情的狭小格局，从而显示出一种内在的坚实和沉博。她的《永遇乐》词道：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”。家国之恨，感慨殊深，令辛派词人刘辰翁读之泪下，并和其词。又如《孤雁儿》词：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。将物在人亡之叹，写得深刻感人。所以清人况周颐说：“李易安时代犹稍后于朱淑真。即以词格伦，淑真清空婉约，纯乎北宋。易安笔情近浓至，意境较沉博，下开南宋风气”（《蕙风词话》）。谓朱淑真词是纯粹的婉约词，而李词在婉约之外，还有“沉博”的一面，“沉博”正是以辛弃疾为首的南宋豪放词的特点之一，故说“开南宋风气”。
其次：清照词抒情有时并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。沈曾植《菌阁琐谈》评：“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中苏、辛”。正指此。最明显的例子是《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞①。仿佛梦魂归帝所，闻天语②，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句③。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去④。
注释：
①星河：银河。以上两句写梦中的经历，是天将晓时天河中的景象。
②帝所：天地的住所。天：天帝。
③报：这里是回答天帝的意思。嗟：嗟叹。谩：徒、空。以上两句说：我回答天帝，我要去的地方路很远，可叹的是天色快晚了。我学着写诗，但空有惊人句，无济于事。
④九万里风鹏正举：《庄子•逍遥游》里说大鹏乘风飞上九万里高空。举：鸟飞翔的意思。蓬舟：蓬草一般的轻舟，指漂流无定的船。三山：《史记•封禅书》说渤海中有三座神山：蓬莱、方丈、瀛洲。
分析：借梦境表现理想抱负，境界壮阔，笔力雄健，近似苏、辛豪放之作。
另外，《声声慢》词以冷清环境、晚来风急、过雁落花、梧桐细雨等一连串的凄凉景物烘托愁情，富有抒情的气势，被陆昶chǎng评为：“玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚”（《历代名媛诗词》卷11），均道出了清照词柔中带刚的特殊风格。
2. 雅俗兼备。
李清照词的又一特色是雅俗兼备，用浅显自然而又清新文雅的语言表达深挚的情思，既格调高雅又贴近普通人的情感，获得文人和平民的一致赞赏。
宋词初起之时，本是一种通俗的市井流行歌曲，柳永的俗词为其代表。但由于传统雅文学观念根深蒂固，跻身于统治阶级得文人多批判柳词的“俗”，竭力将词扭向雅正的道路。宋词坛上这一雅俗之争，被称之为“尊体复雅”。但在文人词“复雅”的同时，民间词仍在通俗文学的道路上发展，而文化水平普遍较低的女性词，是属于民间词的行列的。妇女们没有什么功利目的，多用真率自然之笔，抒发她的真实情怀。清照身为女词人，她的词也是非功利性的，同样具有一般女性词浅白深挚的特点。另一方面，由于她的家庭教养，她对北宋词坛的雅俗之争也是十分清楚而且倾向于“雅正”的。她在《词论》中高度评价李煜父子的雅词：“独江南李氏，君臣尚文雅”，又批评柳词“语词尘下”，加入了声讨柳词的大军。既要保持女性词浅白深挚的特点，又要顺应词坛“复雅”的倾向，李清照借鉴北宋黄庭坚“以俗为雅”的诗论，兼收雅词与俗词之长而去其短，达到雅俗共赏的佳境。杨慎《词品》卷2说：“山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣”。清照受黄庭坚影响当与赵明诚有关，赵明诚喜好苏黄诗，“每遇苏、黄文诗，虽半简数字必录藏”（陈师道《与鲁直书》）。
李清照“化俗为雅”的特点：
（1）题材以言情为主，贴近人情，但又重精神生活，格调高雅。
写夫妻之情，不涉闺房之乐，多抒别后相思，与柳永多写感官享受的言情词大相径庭。如《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上莲舟。云中谁寄锦书来，雁字回时②，月满西楼。
花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释：
①玉簟：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。
分析：
以生动的比喻和白描的手法描写人物动作，揭示了作者复杂微妙的感情，将深挚的相思之情表达的具体可感，使词作既通俗易懂，又高雅优美。
（2）词作既抒情深细，结构又一线贯串，既韵味隽永，又流畅自然。
如《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头①。任宝奁尘满②，日上帘钩。生怕离怀别苦③，多少事,欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。
休休⑤！这回去也，千万遍阳关，也则难留⑥。念武陵人远，烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释：
①金猊：金属做的形状如狻猊的香炉。红浪：散置的红锦被，形似波浪，故云红浪。慵自梳头：懒得梳头。②宝奁(ｌｉáｎ)：装饰华丽的梳妆匣。尘满：因长时懒于梳妆，以致奁匣上布满灰尘。
③生怕：最怕、只怕。
④非干病酒：不是喝酒喝多了而身体不适。
⑤休休：罢了。
⑥阳关：乐曲名。王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”因有“阳关”字样，后人亦称为《阳关曲》或《阳关三叠》，作为送别之曲。
⑦.武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。指爱人在遥远的地方。秦楼：指自己的住处。传说秦穆公的女儿弄玉和萧史成婚，住在凤台，即秦楼。这句说自己住在烟雾迷蒙的故居。
分析：
此词写思夫之情极为深挚，“多少事，欲说还休”，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”都不言情，而深情自见；“惟有楼前流水，应念我终日凝眸”用拟人法反衬作者相思之深。故陈世焜kūn《云韶集》卷10评为：“婉转曲折，煞是妙笔。笔致绝佳，余韵尤胜”。而其结构与柳永《定**》（自春来）一样，采用线性结构，写女主人公从起床到梳妆至凭栏的一连串活动，流畅明快，但语词较柳词文雅疏朗。故陈世焜又评道：“此种笔墨不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之”。
（3）语言既浅显通俗，又文雅优美。
她的词大量运用市井口语，通过精心构思，将俚俗语变得清新高雅，又不露斧凿痕迹。如描写雨后海棠的“绿肥红瘦”（《如梦令》），“肥”和“瘦”是俗字，缺乏美感；李清照通过与“红”、“绿”的搭配，使其带有色彩之美，用以形容雨后的繁茂的绿叶和凋零的海棠花，显得文雅优美。此外如“柳眼梅腮，已觉春心动”（《蝶恋花》），都是受人称道的奇俊佳句。清照还将书本语言插入口语，而切合自然，天衣无缝，如《南歌子》：“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”。又如《念奴娇》：“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。被彭孙遹yù《金粟词话》评为：“用浅俗之语，发清新之思”。杨慎也以清照《声声慢》词评为：“以故为新，以俗为雅”的范例（《词品》卷2）。这些手法的运用都使她的词具有又自然又深刻的特点。
3.声律和谐优美。
她在《词论》中说道：“盖诗分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”。可见她很重视词的音调和谐。她的词作，往往用声调韵律的错综变化来衬托感情的起伏变化，使全词旋律优美，饱含感情和韵味。如《声声慢》①是一篇久负盛名的佳作：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识⑤。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘③？守着窗儿，独自怎生得黑④。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得⑤。
注释：
①此调原名《胜胜慢》，后蒋捷用此调咏秋声， 全词都以“声”字押韵，因改称《声声慢》。上下阕，九十九字，有平韵、仄韵两体。
②乍暖还寒：时而暖和，时而寒冷。将息：养息，保养。
③谁：何，承上文指花。有谁堪摘：犹言无甚可摘。一说：有谁堪与共摘。
④怎生得黑：看样才能捱到天黑。
⑤这次地：这光景，这情形。了得：怎得包含得了。
分析：
开头三句，用七组叠字组成，是词人在艺术上大胆新奇的创造。宋人张端义《贵耳集》说：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者”。这组用俗字重叠而成的句子，在声律上运用长短音交替配合，轻清的齿舌音反复回旋，塑造出徘徊抽泣的音乐形象，浓烈的渲染出词人在国破夫死之后，长期积郁在心底的深沉的悲哀，具有很强的艺术感染力。
此外，如“阴满中庭，阴满中庭”（《添字采桑子》）运用叠句；“险韵诗成，扶头酒醒”（《念奴娇》）运用对偶句；“人悄悄，月依依”（《诉衷情》）运用对称、叠字等，都加强了词的节奏感，使声调和美流转，圆润如珠。
小结：
李清照的词，由于发挥了女性作家和词体的优势，又注意综合前人优点推陈出新，具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特点，而以委婉深挚为最鲜明的色彩，成为词史上独树一帜的“易安词”。
一、生平与思想性格
（一）生平
李清照（1084—1155），号易安居士，山东章丘人。她出身于一个富有文化教养的士大夫家庭，父亲李格非曾从苏轼学习，是一个著名的散文家。母亲王氏也知书能文。清照约五、六岁时，李格非做了京官，清照随父亲前往汴京，在京都长大。
李格非与“苏门四学士”的晁补之、张耒都有密切交往，李清照因父之故得以结识的晁补之、张耒，与他们诗词唱和，得到称赏（周煇huī《清波杂记》卷8）。良好的家庭环境使清照自小便才华出众，诗词文皆精，还擅长画墨竹、书法、弹琴，堪称多才多艺的才女。清照18岁嫁给太学生赵明诚，赵是位金石学家，夫妇志同道合，一起整理研究古籍、古董，唱和诗词，并与众多书画家交往，米友仁（米芾子）《米元章（米芾字）〈灵峰行记帖〉跋》说：“易安居士一日携前人墨迹临顾，中有先子留题，拜观不胜感泣”。与男性艺术家的交往，不但使清照增长见识，突破普通妇女拘于家庭的局限，而且使自己的气质熏染了一种倜傥的“丈夫气”，像男性一样观照历史、关心国事，并大胆发表自己的见解。
李格非与苏轼交好，属于旧党，被列入元祐党籍而罢官，清照的公公赵挺之却依附蔡京而晋升为尚书左丞，她献诗公公：“何况人间父子情”，求公公对父亲加以援手。并在另一首诗中尖锐指出赵与蔡的关系是“炙手可热心可寒”，虽然表面上打得火热，实际上危机四伏。果然，赵挺之死后，蔡京便加以诬陷，赵明诚牵连下狱。经营救，明诚被释放，与清照归他的老家青州屏居，取陶渊明《归去来兮辞》中“归去来兮”和“审容膝之易安”之意，把书房称为归来堂，把居室称为易安室，清照则号易安居士。夫妇二人潜心于金石研究，编成《金石录》30卷。10年后，赵挺之冤案被昭雪，赵明诚也重新被起用，历任莱州、淄州知州，清照随往。这时家中藏书甚丰，“积书数十万卷”（《崇祯历城县志》卷10），渊博的知识，使李清照进一步通晓古今，见解超卓。
靖康元年（1126）金兵南侵，攻陷汴京，宋室南渡，清照与夫举家逃亡南方，他们把大部分衣物行李都留下，挑选了古董、书籍十五车随身带走。至江西池阳时，赵明诚奉诏到建康见皇帝，夫妇分手时相约与贵重文物“与身俱存王”，以性命来保卫这批珍宝。不幸，明诚在到达建康后染病身亡，这批文物也在战乱中丧失殆尽。
明诚死后，清照非常哀痛，大病一场。后来到处漂泊，起初投奔赵明诚的妹婿，到了江西洪州。洪州沦陷，又投奔弟弟李迒háng，至越州、杭州、明州等地，最后定居于临安，在贫困孤独中度过了晚年。
（二）思想性格：
李清照是一位多愁善感的女性，感觉敏锐而纤细。幸福的爱情生活，对丈夫的一片深情是她感情生活的主要内容。当赵明诚因仕外出时，过雁落花、波光月影都会勾起她无限的思恋之情。当赵明诚和她永诀之后，这种思恋则化为时时、处处无所不在的哀痛，使她写出许多咏愁的名篇。
李清照又是一位争强好胜、有强烈事业心的奇女子。虽然在封建社会里，她作为女性无法抛头露面建立自己的事业，但她通过协助丈夫进行学术研究、实现抱负。当赵明诚还是太学生时，她节衣缩食，支持丈夫购买图书古籍，夫妇秉烛校勘古籍，“乐在声色犬马之上”。明诚逝世后，她继续完成丈夫未竟的事业，将《金石录》整理出版。所以洪迈的《容斋随笔》卷5“赵德甫《金石录》”说：“东武赵明诚德甫……其妻易安李居士，平生与之同志”。李清照在诗词创作上也有超越前人的抱负，胡仔《苕溪渔隐丛话》评她的《词论》说：“易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。……其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者”。她的《渔家傲》词也说：“学诗谩（多有）有惊人句”，表现出傲视群雄的好胜心和自立旗帜的过人的抱负。
凡此种种，造就了一个既柔情似水又争强好胜、既才华横溢又识见卓绝的杰出女性，创作出千古流芳的易安词。
二、李清照的词和《词论》
概说：
李清照诗词散文俱佳，而以词最著名。他的词集《漱玉词》已经失传，今人辑录的只有70多首，其中有些还有争议。
（一）词的创作：
他的词以南渡为界，分为前后两个时期。
1.前期词描写了少女时代愉快悠闲的生活，婚后或甜蜜或忧伤的爱情生活，风格清新婉丽。
如《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路①。兴尽晚回舟，误入藕花深处②。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭③。
注释：
①常记：常常记得。沉醉：大醉。
②藕花：荷花。
③争渡：这里指奋力划船渡过。有注“怎渡”者，不宜从。滩：明•毛晋汲古阁本《漱玉词》作“行”。
分析：
词中描绘了“沉醉不知归路”流连忘返的词人形象；描绘了归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格。
《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词，则是李清照抒写闺情的名篇。她与赵明诚志同道合，感情甚笃，而赵明诚常因仕途之累而外出，因而她常以词来抒写思夫之情。这些词大胆而真实的流露出她对爱情生活的向往，情调缠绵委婉，感情深挚动人。
2.靖康之难后，李清照连遭国破、家亡、夫死的巨变，只身飘零江南，生活和精神上都受到很大的打击，词风变的愁苦沉郁，这种愁苦之情是南渡初期许多流亡南方士人的共同的感受，有一定的代表性和现实意义。
如《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧①，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨②，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨③？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五④。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚⑤。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
注释
①落日熔金：落日的颜色好象熔化的黄金。合璧：象璧玉一样合成一块。
②吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。
③次第：接着，转眼。
④中州：这里指北宋汴京。三五：指元宵节
⑤铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。簇带：妆扮之意。
分析：
此词以南渡后元宵节的愁惨无趣对比往昔元宵节的幸福无忧，表达了对故国的眷念情怀。语言典雅凝重，抒情含蓄委婉。心情愁惨偏写节日的热闹，只有“不如向帘儿底下，听人笑语”，比较明显地透露出忧患余生的寂寞心情。
（二）《词论》：
她继承和发展了婉约词的技巧，被称为婉约词的代表人物。清人王士祯认为：“婉约以易安为宗”（《花草蒙拾》）。李清照对北宋词人进行了全面的考察研究，她的《词论》说：
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称於世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，然破碎何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水於大海，然皆句读不齐之诗尔；又往往不协音律者，何邪？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重，且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵、又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协，如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。後晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦则专主情致而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄则尚故实而多庛病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
分析：
李清照在此文中对北宋词坛名家一一进行评价，持论尖锐大胆，如批评柳永词“词语尘下”，讥苏轼词“句读不葺之诗”，秦观词“如贫家美女，虽极艳丽丰逸，而终乏富贵态”。虽然有些偏颇之处，但却显示出过人的抱负和卓越的见解。更为可贵的是她提出了“词别是一家”之说，针对当时一些词“不协音律”、“不可歌”，模糊了诗词界限的弊病，提出了好词必须格调高、有情致、协音律。
李清照重视对前人的研究，重视词本身的规律，就使她能综合吸收前人的优点，避免走前人的弯路。她的词作继承了晏殊的闲雅有趣味，秦观的委婉抒情，柳永的白描铺叙，周邦彦的音律谨严等，在此基础上推陈出新，终于成为宋词坛杰出的词人。
（三）词创作特色
1.刚柔相济。
李清照词能在灿若群星的宋代婉约词中独立风骚，主要在于她能充分发挥词体“要眇宜修”宜于表现女性美，抒情深细的特长；又有精益求精，敢于超越男性词人的雄心壮志，从而在词史上留下了异彩纷呈的一页。（注：“要眇宜修”出自《楚辞.九歌》“美要眇兮宜修”，要眇是一种慧中秀外的女性美；就是说诗内容广泛，而词抒情深细。）
(1)李清照富有女作家感情纤细、敏锐的特点，又有一般封建女性少有的大胆和自信，善于和敢于在词中真率细腻的表达自我的感情世界。她往往在词中塑造鲜明生动的自我形象。如《点绛唇》：
蹴cù①罢秋千，起来慵整②纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来③，袜刬chǎn④金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
注释：
①蹴（cù）：踏。这里是荡足的意思。
②慵整：懒整。
③见有人来：一作见客入来。
④袜刬（chǎn）：穿袜行走。
分析：
通过见客羞走、倚门回首、嗅青梅等一系列动作，将自己活泼而调皮的少女形象刻画得呼之欲出。她词中的自我形象还具有完整性。综观她的词作，忠实地记录了她不同时期的感情生活，描绘了不同时期的形象，使其词成为她一生心路历程的生动画卷。
清照词善于运用新颖的比喻、贴切的拟人手法，在描写客观景物中，含蓄而不艰深的抒写出自己的真实感受，形成委婉深挚的风格特色。如《醉花阴① 》：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后④。有暗香盈袖。莫道不消魂⑤，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释：
①醉花阴：毛滂创调。
②瑞脑：即龙脑。一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。瓷白如玉，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。
分析：
这是重阳节时，李清照寄给宦游在外的赵明诚的词作。词人没有直接诉说眷恋之情，而是通过词人在重阳节活动的描写，塑造了一个昼夜愁闷、苗条清瘦的思妇形象，将痛苦的思念委婉的道出，感情极为深挚。其中“帘卷西风，人比黄花瘦”之句尤为隽永。菊花既是秀美，又是高洁雅士的象征，用以比喻女词人兼思妇，十分贴切传神。
（2）清照好胜的性格、渊博的知识、过人的抱负则使其词在女性的柔情之外，又带有一种“丈夫气”。清人沈曾植《菌阁琐谈》评李词曰：“自明以来，堕情者醉期芬馨；飞想者赏其神駿。易安有灵，后者当许为知己”。“神駿”正是人们所忽视的易安词的特色。
首先表现在具有一种大家风度，胸怀广阔，思想深邃。她的词往往包含着深刻的人生体验，尤其是她的南渡之作蕴含着深沉的家国之恨和饱经忧患的深切感受，突破了传统婉约词拘于爱情、离情的狭小格局，从而显示出一种内在的坚实和沉博。她的《永遇乐》词道：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”。家国之恨，感慨殊深，令辛派词人刘辰翁读之泪下，并和其词。又如《孤雁儿》词：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”。将物在人亡之叹，写得深刻感人。所以清人况周颐说：“李易安时代犹稍后于朱淑真。即以词格伦，淑真清空婉约，纯乎北宋。易安笔情近浓至，意境较沉博，下开南宋风气”（《蕙风词话》）。谓朱淑真词是纯粹的婉约词，而李词在婉约之外，还有“沉博”的一面，“沉博”正是以辛弃疾为首的南宋豪放词的特点之一，故说“开南宋风气”。
其次：清照词抒情有时并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。沈曾植《菌阁琐谈》评：“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中苏、辛”。正指此。最明显的例子是《渔家傲》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞①。仿佛梦魂归帝所，闻天语②，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句③。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去④。
注释：
①星河：银河。以上两句写梦中的经历，是天将晓时天河中的景象。
②帝所：天地的住所。天：天帝。
③报：这里是回答天帝的意思。嗟：嗟叹。谩：徒、空。以上两句说：我回答天帝，我要去的地方路很远，可叹的是天色快晚了。我学着写诗，但空有惊人句，无济于事。
④九万里风鹏正举：《庄子•逍遥游》里说大鹏乘风飞上九万里高空。举：鸟飞翔的意思。蓬舟：蓬草一般的轻舟，指漂流无定的船。三山：《史记•封禅书》说渤海中有三座神山：蓬莱、方丈、瀛洲。
分析：借梦境表现理想抱负，境界壮阔，笔力雄健，近似苏、辛豪放之作。
另外，《声声慢》词以冷清环境、晚来风急、过雁落花、梧桐细雨等一连串的凄凉景物烘托愁情，富有抒情的气势，被陆昶chǎng评为：“玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚”（《历代名媛诗词》卷11），均道出了清照词柔中带刚的特殊风格。
2. 雅俗兼备。
李清照词的又一特色是雅俗兼备，用浅显自然而又清新文雅的语言表达深挚的情思，既格调高雅又贴近普通人的情感，获得文人和平民的一致赞赏。
宋词初起之时，本是一种通俗的市井流行歌曲，柳永的俗词为其代表。但由于传统雅文学观念根深蒂固，跻身于统治阶级得文人多批判柳词的“俗”，竭力将词扭向雅正的道路。宋词坛上这一雅俗之争，被称之为“尊体复雅”。但在文人词“复雅”的同时，民间词仍在通俗文学的道路上发展，而文化水平普遍较低的女性词，是属于民间词的行列的。妇女们没有什么功利目的，多用真率自然之笔，抒发她的真实情怀。清照身为女词人，她的词也是非功利性的，同样具有一般女性词浅白深挚的特点。另一方面，由于她的家庭教养，她对北宋词坛的雅俗之争也是十分清楚而且倾向于“雅正”的。她在《词论》中高度评价李煜父子的雅词：“独江南李氏，君臣尚文雅”，又批评柳词“语词尘下”，加入了声讨柳词的大军。既要保持女性词浅白深挚的特点，又要顺应词坛“复雅”的倾向，李清照借鉴北宋黄庭坚“以俗为雅”的诗论，兼收雅词与俗词之长而去其短，达到雅俗共赏的佳境。杨慎《词品》卷2说：“山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣”。清照受黄庭坚影响当与赵明诚有关，赵明诚喜好苏黄诗，“每遇苏、黄文诗，虽半简数字必录藏”（陈师道《与鲁直书》）。
李清照“化俗为雅”的特点：
（1）题材以言情为主，贴近人情，但又重精神生活，格调高雅。
写夫妻之情，不涉闺房之乐，多抒别后相思，与柳永多写感官享受的言情词大相径庭。如《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上莲舟。云中谁寄锦书来，雁字回时②，月满西楼。
花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释：
①玉簟：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
②雁字：指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。
分析：
以生动的比喻和白描的手法描写人物动作，揭示了作者复杂微妙的感情，将深挚的相思之情表达的具体可感，使词作既通俗易懂，又高雅优美。
（2）词作既抒情深细，结构又一线贯串，既韵味隽永，又流畅自然。
如《凤凰台上忆吹箫》：
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头①。任宝奁尘满②，日上帘钩。生怕离怀别苦③，多少事,欲说还休。新来瘦，非干病酒④，不是悲秋。
休休⑤！这回去也，千万遍阳关，也则难留⑥。念武陵人远，烟锁秦楼⑦。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释：
①金猊：金属做的形状如狻猊的香炉。红浪：散置的红锦被，形似波浪，故云红浪。慵自梳头：懒得梳头。②宝奁(ｌｉáｎ)：装饰华丽的梳妆匣。尘满：因长时懒于梳妆，以致奁匣上布满灰尘。
③生怕：最怕、只怕。
④非干病酒：不是喝酒喝多了而身体不适。
⑤休休：罢了。
⑥阳关：乐曲名。王维《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”因有“阳关”字样，后人亦称为《阳关曲》或《阳关三叠》，作为送别之曲。
⑦.武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。指爱人在遥远的地方。秦楼：指自己的住处。传说秦穆公的女儿弄玉和萧史成婚，住在凤台，即秦楼。这句说自己住在烟雾迷蒙的故居。
分析：
此词写思夫之情极为深挚，“多少事，欲说还休”，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”都不言情，而深情自见；“惟有楼前流水，应念我终日凝眸”用拟人法反衬作者相思之深。故陈世焜kūn《云韶集》卷10评为：“婉转曲折，煞是妙笔。笔致绝佳，余韵尤胜”。而其结构与柳永《定**》（自春来）一样，采用线性结构，写女主人公从起床到梳妆至凭栏的一连串活动，流畅明快，但语词较柳词文雅疏朗。故陈世焜又评道：“此种笔墨不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之”。
（3）语言既浅显通俗，又文雅优美。
她的词大量运用市井口语，通过精心构思，将俚俗语变得清新高雅，又不露斧凿痕迹。如描写雨后海棠的“绿肥红瘦”（《如梦令》），“肥”和“瘦”是俗字，缺乏美感；李清照通过与“红”、“绿”的搭配，使其带有色彩之美，用以形容雨后的繁茂的绿叶和凋零的海棠花，显得文雅优美。此外如“柳眼梅腮，已觉春心动”（《蝶恋花》），都是受人称道的奇俊佳句。清照还将书本语言插入口语，而切合自然，天衣无缝，如《南歌子》：“翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”。又如《念奴娇》：“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。被彭孙遹yù《金粟词话》评为：“用浅俗之语，发清新之思”。杨慎也以清照《声声慢》词评为：“以故为新，以俗为雅”的范例（《词品》卷2）。这些手法的运用都使她的词具有又自然又深刻的特点。
3.声律和谐优美。
她在《词论》中说道：“盖诗分平仄，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”。可见她很重视词的音调和谐。她的词作，往往用声调韵律的错综变化来衬托感情的起伏变化，使全词旋律优美，饱含感情和韵味。如《声声慢》①是一篇久负盛名的佳作：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识⑤。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘③？守着窗儿，独自怎生得黑④。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得⑤。
注释：
①此调原名《胜胜慢》，后蒋捷用此调咏秋声， 全词都以“声”字押韵，因改称《声声慢》。上下阕，九十九字，有平韵、仄韵两体。
②乍暖还寒：时而暖和，时而寒冷。将息：养息，保养。
③谁：何，承上文指花。有谁堪摘：犹言无甚可摘。一说：有谁堪与共摘。
④怎生得黑：看样才能捱到天黑。
⑤这次地：这光景，这情形。了得：怎得包含得了。
分析：
开头三句，用七组叠字组成，是词人在艺术上大胆新奇的创造。宋人张端义《贵耳集》说：“本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者”。这组用俗字重叠而成的句子，在声律上运用长短音交替配合，轻清的齿舌音反复回旋，塑造出徘徊抽泣的音乐形象，浓烈的渲染出词人在国破夫死之后，长期积郁在心底的深沉的悲哀，具有很强的艺术感染力。
此外，如“阴满中庭，阴满中庭”（《添字采桑子》）运用叠句；“险韵诗成，扶头酒醒”（《念奴娇》）运用对偶句；“人悄悄，月依依”（《诉衷情》）运用对称、叠字等，都加强了词的节奏感，使声调和美流转，圆润如珠。
小结：
李清照的词，由于发挥了女性作家和词体的优势，又注意综合前人优点推陈出新，具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特点，而以委婉深挚为最鲜明的色彩，成为词史上独树一帜的“易安词”。
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