波斯阿拉伯体系

波斯——阿拉伯体系

我国采用这一体系的民族主要有三个：维吾尔族、塔吉克族和乌孜别克族。

其中塔吉克族的语言属于印欧语系伊朗语族，乌孜别克族是从元代开始陆续从中

亚布哈拉、撒马尔罕等地迁移来的。维吾尔族的故乡是南疆，即塔里木盆地周围。

据历史学家、考古学家和语言学家们研究，在一千多年以前，塔里木盆地南缘（和

田、巴楚、喀什一带）主要使用属于印欧语系伊朗语族的中古伊朗语，塔里木盆

地以北的库车、焉耆、吐鲁番地区则使用另一种特殊的印欧语。古代塔里木民族

在人种上属高加索种，关于这一点《北史》卷九七有明确记载：“自高昌（即今

吐鲁番）以西诸国人等（按：当为“皆”字之误）深目高鼻。”现代维吾尔族主

要由公元840年从蒙古高原西迁的回鹘（又称回纥）人和古代塔里木盆地的居民

融全而成。近年来，我国医学界专家经过血红蛋白疾病调查发现，维吾尔人至今

保持了古代中亚、阿拉伯地区高加索人种的遗传因素。（杨荆楚）所以，维吾尔

族、塔吉克族和乌孜别克族采用波斯—阿拉伯体系，都有其深刻的人种、语言及

历史方面的渊源，而不能只从信仰伊斯兰教、接受伊斯兰文化一方面探索。

目前我国音乐学界对波斯—阿拉伯音乐体系研究还很不够。有人从中国音乐

体系的观点出发来研究它，也有人把它和欧洲音乐体系等同起来，这两种作法都

不能揭示这一体系的本质及其内部规律，不能真正认识它。

波斯—阿拉全音乐体系除运用不带腔的音之外，也大量运用带腔的音，但这

种带腔的音和中国音乐体系中的音腔性质有所不同。波斯—阿拉伯体系把一个全

音分为四个等分（十二平均律分两个等份），这样二度音程就可分

全音）四种。带腔的音主要用在构成中二度和增二度的音上，此时这个音在

音”。对不熟悉这个体系的人来说，可能会产生“音不准”的感觉，其实正

是这种所谓“不准的音”给音乐带来神韵。在采用这一体系的民族中，音乐的表

现力在很大程度上是靠这种音体现出来的，能否出色地演奏或演唱它被人们当成

衡量歌手、乐手水平高下的一个重要标准。

波斯—阿拉伯调式的基础也是由不同的二度音程构成的四音音列，由于每个

全音被分为四等份，四音音列的样式就可能很多，常用的就有十一种。为便于比

较，我们都用2为第一个音，用罗马数字代表音程。

名称

努哈万德

哈贾兹

阿吉姆

库尔德

乃瓦文赛尔

拉斯特

欧拉格

白雅蒂

哈扎姆

绥巴

希卡

每一个调式用两个四音音列（相同形式或不同形式的）叠置而成，由于四音

音列的种类多，波斯—阿拉伯音乐体系的调式数量亦相当多，据国外的资料，有

说80多种的，也有说100多种的。1932年在阿拉伯音乐会议上阿拉伯音乐家们

根据实际需要规定的可用调式也达95种之多。除此而外，加上各调式中还经常

四音音列

2345

2

b

3

#

45

23

#

45

2

b

345

234

#

5

23↑45

2↓3↑45

2↓345

2↓3↑4↓5

2↓34

b

5

2↓3↑4↑5

音程关系

Ⅳ.Ⅱ.Ⅳ

Ⅱ.Ⅵ.Ⅱ

Ⅳ.Ⅳ.Ⅱ

Ⅱ.Ⅳ.Ⅳ

Ⅳ.Ⅱ.Ⅵ

Ⅳ.Ⅲ.Ⅲ

Ⅲ.Ⅳ.Ⅲ

Ⅲ.Ⅲ.Ⅳ

Ⅲ.Ⅳ.Ⅱ

Ⅲ.Ⅲ.Ⅱ

Ⅲ.Ⅳ.Ⅳ

使用变化音级，就使波斯—阿拉伯音乐体系的调式进一步复杂化了。

波斯和阿拉伯的音乐家们把这些为数众多的调式归为若干类，以调式主音上

方的三个二度来分类（正如欧洲音乐体系中以调式主音的上方三度音区分大、小

调一样）。如主音上方的三个二度是中二度、中二度和大二度就属于拉斯特类，

如果是小二度、增二度、就属于哈贾兹类等等。每一类中又包括若干调式依照这

种分析方法，流行很广的乌孜别克族歌舞曲《织丝巾》是拉斯特调式。

波斯—阿拉伯音乐体系的调式名称，目前在我国音乐学界尚无一致意见。如

有人把拉斯特调式叫SO1调式，也有人叫“徵调式”，笔者认为都不合适。固然，

我国采用这一体系的民族在调式上和伊朗及阿拉伯国家不尽相同，但是既然属于

一个音乐体系，就应当使用世界上流行的，也是这三个少数民族所固有的名称，

如“乌夏克”、“纳瓦”、“白雅蒂”、“希卡”、“乌扎勒”等。不合尺寸的

张冠李戴，往往容易引起混乱。

虽然欧洲音乐体系和波斯—阿拉伯音乐体系都有四音音列，但四音音列的构

造和旋法不同。波斯—阿拉伯体系的旋律不具有功能和声的表层意义。

波斯—阿拉伯音乐体系中也使用散板，更有特色的是有板，但其有板和上述

两个体系不同，常以固定节奏型贯穿全曲，固定节奏型都有名称，达一百多种，

主要用手鼓或纳格拉鼓敲击，有时也用其他乐器演奏。这种固定节奏型由一小节

或数小节构成一个单元，其中节奏强弱位置可以与节拍原有的节奏强弱位置相

同，也可以与节拍原有的节奏强弱位置不同。它不加改变或稍加改变地在乐曲中

不断地反复直至乐曲终了，有时和旋律节奏统一，有时和旋律的节奏形成对比。

节拍方面，波斯—阿拉伯音乐体系除采用二拍子、三拍子、四拍子外，还经

常采用混合复节拍，如五拍子、七拍子等。

欧斯—阿拉伯音乐体系在织体思维方式方面以横线性为主，但由于运用固定

节奏型，有时也表现出纵线性思维特征。